山水畫解索皴技法解析

元四家之一王蒙，脫出于董源、巨然，在披麻皴的基礎(chǔ)上屈曲松卷，猶如繩索打結(jié)再解開一樣，故稱為“解索皴”，又因其似略蜷曲的牛毛，又稱為“牛毛皴”。

圖一為元代王蒙《青卞隱居圖》中段局部。畫中突出干筆皴擦，筆墨似枯而潤，皺法以解索皴長、短干筆皺擦，運筆松秀。苔點用濕筆濃墨為主，點于山石凹陷處及脈絡(luò)轉(zhuǎn)折處。時而無意中使皴擦與苔點交融為一體，但不顯膩悶。

圖二為王蒙《青卞隱居圖》頂端局部。此山峰為整幅畫中最遠處，故而采用淡墨，勾皴交替，已能見“拖泥帶水法”的痕跡淡筆中亦見骨力，短披麻皴、解索皴并用，運筆厚重而又滋潤以圓形苔點，點于山石凹暗處，更顯渾厚。

圖三是明代沈周《廬山高圖軸》局部。此局部的兩個山頭沒有苔點，故能見到層次清晰的解索、披麻相間的皴筆。

解索皴技法說明

圖一、筆內(nèi)含水墨較干，以中鋒兼?zhèn)蠕h，線條屈曲，連勾帶皴，先定山峰大體形態(tài)及明暗處。待干后，以深一層墨色，用干渴而蓬松的線條，在暗部或局部需修正處勾、皴、擦交替并用，更強調(diào)層次感。

圖二、以較淡墨色，在暗部凹陷處略加襯染，使山巒結(jié)構(gòu)及前后層次更加分明。待墨水干后，以濃墨破筆，點出蒼郁的苔點，要特別注意苔點的大小、疏密、聚散結(jié)構(gòu)分布得當，否則到處亂點，就破壞了畫面。

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