山水畫(huà)卷云皴技法解析

卷云皴是五代北宋時(shí)期山水畫(huà)三大流派之一。這種皺法主要表現(xiàn)表面呈圓轉(zhuǎn)波紋肌理的石頭，例如：鐘乳石、流石、受侵蝕的層積巖、圓渾突兀的火成巖峰巒以及黃土高原一帶水土沖失等景象。皴線(xiàn)向內(nèi)卷曲，運(yùn)筆以弧形為主，似云頭勾卷之勢(shì)，故稱(chēng)為“卷云皴”、“云頭皴”。

圖一是北宋郭熙《早春圖》左下局部。此圖大石的上端畫(huà)法類(lèi)似披麻皺，其余為皺筆向內(nèi)勾卷的卷云皺。線(xiàn)條粗細(xì)極有變化并輔以淡墨皺染，石上全無(wú)苔點(diǎn)這類(lèi)皺法一般配以枝杈向下的蟹爪枯樹(shù)，而且以穩(wěn)健中鋒勾線(xiàn)，運(yùn)筆骨瘦露筋，極具枯而不死的生命力。

圖二是《早春圖》中上局部。圖中山巒類(lèi)似披麻皴為多，在倒向左邊的巉巖裸露處，以短小卷云勾皴，使山體姿態(tài)跌宕有致，氣勢(shì)轉(zhuǎn)折穩(wěn)妥。頂部以深淡變化的中鋒藏頭豎筆點(diǎn)苔，挺拔有力。

圖三為北宋王詵《漁村小雪圖》局部。此圖與前圖同為卷云皴，但王詵的運(yùn)筆比較尖俏而爽利，而且畫(huà)法是勾皴與渲染、拖、刮并用，似已有“拖泥帶水法”的萌芽。此圖在最亮的突出部位，用白粉略加擦染，加強(qiáng)了“小雪”的意境。

卷云皴技法說(shuō)明

圖一、中側(cè)鋒并用，時(shí)而起筆處亦可用逆鋒、側(cè)逆鋒再轉(zhuǎn)向側(cè)鋒、中鋒。筆與筆之間要交搭連貫，線(xiàn)條柔渾圓曲，但在某些轉(zhuǎn)角處，圓中略見(jiàn)方鈍，以現(xiàn)柔中帶剛。卷云皴的運(yùn)用一般在山體的下部、側(cè)部較多，上部用比較平緩的披麻皺，但要注意過(guò)渡自然而有連貫性。

圖二、以淡而稍干的墨色在山體的陰凹處及石紋的象搭處勾皴，以增加山體層次及重量感。最后可在陰凹處勾草、點(diǎn)苔，或在頂部畫(huà)豎點(diǎn)，以示小樹(shù)等植被，亦可不作任何修飾。

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