山水畫折帶皴技法解析

元四家之一的倪瓚，師承董源和關仝，他兼取兩家之長。由于他長年生活于大湖一帶，湖面浩淼，天高云淡，境界廣遠。他常以幾棵疏樹，一個茅亭，數(shù)枝痩竹，平坡一組為近景，既無舟楫、人物點綴，又無動態(tài)；遠景為低矮土坡或平緩山巒，情調(diào)淡而哀愁，閑適無奈，一片寂寞和沉默。

圖一為元代倪瓚《楓落吳江圖》局部近景。圖中山石以枯筆側(cè)、拖鋒緩慢行筆，如腰帶折轉(zhuǎn)，層層連疊，故稱為“折帶皴”，但也能見披麻皺線條的痕跡融合其中。

圖二是倪瓚《幽澗寒松圖》局部。此圖坡石疏林，平溪遠岫，泠泉疊流，意境荒寒。山巒以側(cè)鋒千筆作折帶皴，運筆松秀簡淡倪瓚的折帶皴以疏朗清逸之格調(diào)“直破古人”，尤其是對宋代院體畫繁復畫風的一種反思，對后來的明清山水畫有深遠影響。

折帶皴技法說明

圖一，以干而淡的墨色，縱側(cè)橫拖的運筆勾皴山石，筆勢緩慢而略帶方折。橫向斜勢，側(cè)鋒直檫，大小石塊疏落有致。切忌用中鋒勾成階梯式。

圖二，在山石構成的密集處及部分外輪廓光滑處，以焦墨橫點，提醒畫面。使原本淡而疏松的皴筆線條與焦墨苔點形成強烈對比，以簡勝繁而精神頓生。

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