山水畫米點皴技法解析

米點皴是宋代米芾、米友仁父子所首創(chuàng)。其筆法源出于董源、巨然的披麻級。以潤筆橫點寫山體，墨色濃淡層次有韻味，表示雨后山巒云霧繚繞的景色。這種風(fēng)格的畫中，連樹林也用橫點，樹干不見根部，亦似浮在云中，與山體風(fēng)格渾為一體。米點最宜表現(xiàn)雨潤云濃的江南山水。因此又被稱為“米派云山”或“米家山”。又由于橫點層疊，也稱為“落茄皴'

圖一是宋代米友仁《瀟湘奇觀圖》局部。圖中山巒頂部墨色深，漸下漸淡。右前方的山巒能略見勾線的披麻皴痕跡。山巒前淡后深，層次分明。畫云用勾云法，再以淡墨泣染山峰及云層，凸現(xiàn)出云層的厚度。

圖二為近代著名書畫家、鑒賞收藏家吳湖帆《夏山欲雨圖》局部。先以淡筆潑寫方法點出山形，再以深淺不同層次的汁綠，橫點山巒蒼郁的樹林。在點寫山體時，留出繚繞在山腰間的白云。左下方的大筆橫點，是米派云山常用的畫樹方法，被稱為“大混點”，山體上的小橫點被稱為“小混點”。大、小混點是組成米家云山的重要筆法。

米點皴技法說明

圖一、筆根含淡墨，筆頭調(diào)濃墨，筆內(nèi)含墨從深至淡，含水適中，以略帶向后按、拖的運筆方法，自山頂始闊筆橫點，點與點之間要略有重疊而連貫，才能結(jié)構(gòu)成山體，反之則如一串浮萍，一片松散。山體頂部墨色濃重，漸下漸虛而枯。此時，要注意留白處的云層外形安排自然得當(dāng)。當(dāng)筆較枯時，可勾部分受光的近山，并施以數(shù)筆“披麻皴”，但要注意自然地過渡，不能牽強脫節(jié)。

圖二、待第一層墨色干后，以淡筆渲染潤色，最后視山體層次需要，以干筆略加點醒。

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