山水畫拖泥帶水法技法解析

任何皴法畫到灑脫處，往往會(huì)大塊落墨，側(cè)筆橫掃，黑、白、灰反差強(qiáng)烈，墨韻生動(dòng)，這種方法被稱為拖泥帶水法。

圖一是宋代蕭照《秋山紅樹圖》局部。畫中有大塊的水墨，也有線皴。在這幅畫里是用的斧劈皴類的筆法，明暗色塊分明，光感特別強(qiáng)烈。亮處因有皴線而顯得石骨嶙峋，暗處大塊墨色中有墨韻變化，而非死墨一灘。

圖二是明代李在《闊渚晴峰圖》局部。此畫主要運(yùn)用披麻皴，左邊山脊層層向后推展延伸，直至山頂?shù)谋彻獍堤?，運(yùn)用了大塊水墨，筆筆鋪開，順勢(shì)連綿而去，露出部分勾皴，逐漸延伸至云霧之中，有云蒸霞蔚之致。

拖泥帶水法技法說(shuō)明

圖一、筆中飽蘸水、墨，筆根含淡墨，漸向筆頭轉(zhuǎn)至濃墨，側(cè)鋒拖筆，下筆宜快，如疾風(fēng)驟雨，運(yùn)筆要略有輕重而不宜僵直。畫至筆中水墨漸少，筆勢(shì)由側(cè)拖逐漸提起，轉(zhuǎn)向中鋒勾皴。運(yùn)筆也由快漸慢，筆中水墨越少，運(yùn)筆就越慢而穩(wěn)健。

圖二、在暗部用淡墨略加渲染。最后用較深黑色點(diǎn)苔。

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