中國畫著色十法包括哪些？

（一）罩染法(拖染法或承接法）

罩是用同一種色調(diào)將畫面某部或者全部罩一遍。染則是用兩支筆，一支用深色，一支用淺色(或清水)，先在勾好線的范圍中，按深淺不同用色，從線邊由深化淡，先用深筆，再用淡筆，使畫面由濃至淡，產(chǎn)生深化自然的效果。然后，再用透明的同類色調(diào)(或不同色調(diào)）再罩一遍，不足者可罩兩次三次。工筆畫的用色，如果罩的次數(shù)過多，會把色澤的透明度破壞，因此最好不超過三次。而渲染墨色，又以次數(shù)越多越好，方顯豐富厚重。但要注意均勻、準(zhǔn)確，不留水痕為佳。此法用來表現(xiàn)畫中的陰陽向背、前后關(guān)系。人物畫的面部、手腳的著色亦用此法。渲染法也叫拖染法，民間叫承接法。這是畫中重要的工序之一，切不可忽視。

（二）水色分層法

此法像印刷套色一樣，但要注意薄而明凈，兩三次套色而成。如畫綠葉，先畫黃色，后上藍(lán)色，套成綠色，如想深綠，再罩一次藍(lán)色。如畫桔紅色，則先上黃色，后上紅色即可成桔紅色。這種分層套色法，可以避免因兩色攙調(diào)相撞而出現(xiàn)沉淀。如赭石與花青直接調(diào)合用就會出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，而采用先上一遍花青色，干后，再上一遍赭石就可避免沉淀，獲得較好的色彩效果。在上朱砂、石青、石綠等石色前先打底色，后再填石色，由于底色不同，石色可全部覆蓋。比如，同是紅牡丹，一朵用朱痛打底，一朵用花青打底，然后都罩上朱砂，裝裱之后則顯現(xiàn)出不同之處。這種微妙的區(qū)別就是采用套色法所獲得的。運(yùn)用此法，首先必須掌握色彩三要素、三原色、同類色、類似色等色彩的基礎(chǔ)知識，方能運(yùn)用自如，得心應(yīng)手。

（三）填色法(單線平涂法）

此法既可用水色，也可用石色。當(dāng)墨線勾好之后，用石色(石青或石綠)調(diào)成稀糊狀，沿著墨線平涂一遍，謂之填色。要求色不壓線，只能沿著線的邊緣填之，并要做到均勻、平整、干凈，無水紋痕跡，無花亂之感。要做到細(xì)心認(rèn)真，運(yùn)筆穩(wěn)而準(zhǔn)。調(diào)色時可稍調(diào)多些，留有余地，以便修改。因每次調(diào)色很難一樣，所以寧可多調(diào)不可少調(diào)。

上石色，事先要打底色，有些書中稱為墊色，將一種顏色墊托在另一種顏色下面，產(chǎn)生互補(bǔ)、多層次的效果。如上石綠，可用汁綠打底;上石青，可用花青打底或酞青藍(lán)打底;上朱砂，用朱膘或西洋紅打底?？傊?，打底的不同，可以得到不同的色彩效果。用石色切記不可脫膠，用筆均勻、準(zhǔn)確、迅速，否則干后容易脫落。還可在罩填石色后，再罩一次礬水，干后還可以用水色進(jìn)行分染，但得控制好水分，不宜過多，多則會出現(xiàn)水痕。此外，起粉狀的石青石綠，再用時必須加膠，重新研磨后方可再用。古人、前人十分注意，今人很少研磨，而日本畫家非常重視顏色的制作、研磨加工。我們應(yīng)該重視發(fā)揚(yáng)自己的優(yōu)良傳統(tǒng)。

古人一般用石色跟水色調(diào)配不多，但我們可以有所發(fā)展，除了相調(diào)出現(xiàn)沉淀的幾種色外，均可用朱镲調(diào)朱砂，朱砂調(diào)胭脂，花青調(diào)石青，汁綠調(diào)石青。主要是根據(jù)作者的主觀意圖及畫面構(gòu)思需要而運(yùn)用。

（四）一筆著色法

此法多應(yīng)用在寫意畫中，在沒骨畫中也是應(yīng)用最廣的。我們可根據(jù)畫面需要運(yùn)用此法。比如工筆花丼中的嫩芽，就可以用筆先蘸綠再蘸白粉，再蘸淺紅，再用筆尖蘸少許紫色，一筆下去，不同的色相互滲透，相互融化，生動滋潤的嫩葉就顯現(xiàn)出來了。這種著色法宜用軟毫或長鋒羊毫為佳。因鋒長，毫軟吸水量較多，則墨色相互滲透，產(chǎn)生豐富的浸潤感。運(yùn)用此法，首先必須將毛筆洗得干干凈凈，一塵不染，顏色必須調(diào)得均勻，每種相調(diào)顏色的濃度，要求基本一致，不可沉淀有渣子，做到“水清、筆凈、色和、墨新”八字，那么畫出來的顏色，才有鮮明、透潤、氣韻生動之感。

此法不但運(yùn)用在花卉畫中，還可運(yùn)用在山水畫、人物畫等各種畫種形式中。在運(yùn)用中，要充分發(fā)揮墨與色、色與色在紙上滲透變化的最佳效果。在用筆時，先蘸淺色，后蘸深色。我們?yōu)槭裁床豢梢韵日荷钌笳簻\色呢？在水色應(yīng)用中，只能是先淺后深，而在石色的應(yīng)用中，就可以先蘸深色后蘸淺色。此法既可用于水彩性、植物性顏料，也可用于礦物質(zhì)、水粉性顏料，還可以用于其他性質(zhì)顏料。只要我們勤于思考，大膽探索，就可以創(chuàng)造出更多更新的著色方法。

（五）烘托反襯法

烘托是用一種色調(diào)在物象的四周渲染，以襯托、突出物象主體的設(shè)色方法。

有如“烘云托月”。用極淡的墨色或淡色在月亮的四周渲染，烘托出朦朧的月亮來，使主體月亮鮮明突出。運(yùn)用此法，應(yīng)多以水色為主，用色要清淡純凈、清潔均勻。要畫出似與非似、若即若離、隱隱約約、虛實(shí)飄渺的境界。此法可以深托淺,以淺托深，以濃托淡，以淡托濃，以冷托暖，以暖托冷，以虛襯實(shí)，以實(shí)襯虛。

此法既可在生紙上運(yùn)用，也可在熟紙上運(yùn)用。如畫大面積的畫，則先將宣紙噴濕，然后再用排筆渲染。在寫意畫中，有時可留一些淺的筆痕，倒反顯得有東西看。這得看畫面的需要而定，不可將此法定死。

反襯法(襯背反托法)，是在紙背上、絹背上用顏色襯背。即在后面(紙面不畫)用反襯上色的方法襯托正面的畫面，謂之為反襯法。比如畫面的白衣服或月亮，紙正面不上白色，只在衣紋邊淡淡地渲染一些赭石，或在紙背上用白粉襯托一遍，裱裝以后，雪白的衣服或月亮就顯出來了。運(yùn)用此畫法，不損害畫面的線條和墨色。又如，葉子可用石綠、花青襯，又可用淡赭石襯?？梢杂脻饽r石青，特別是在生紙的運(yùn)用中，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)畫面的石頭或某一部分的筆墨不十分理想之時,就可以在紙背上襯以石青。因?yàn)樵诩埫嫔袭嬍?，就會把紙面豐富透潤、變化多姿的墨每破壞掉。在此種情況下就應(yīng)該在紙背襯以石色，既可達(dá)到加強(qiáng)質(zhì)感的目的，又可收到色不礙墨、墨色相輝、相輔相成的效果。

在應(yīng)用此法中，應(yīng)該用薄紙、薄絹，如蟬翅宣、單宣、凈皮宣為宜。太厚的夾宣，當(dāng)然也可以用，但效果沒有薄的宣紙那樣理想，反襯時還得細(xì)心，不要將襯底的石色、濃墨畫出線外，免得破壞畫面的藝術(shù)效果。

（六）潑彩、破彩法

除了以上傳統(tǒng)的各種著色方法之外，隨著潑墨潑彩的大寫意繪畫的出現(xiàn)，此法還可以運(yùn)用在熟宣上。在這里，我想從熟宣上來談?wù)勛约哼\(yùn)用此技法的體會。

由于熟宣經(jīng)膠礬處理過所以不吸水，在進(jìn)行潑墨潑彩時，一定要趁畫面未干之時一鼓作氣地進(jìn)行。在潑彩時可根據(jù)作者的意向隨墨造型、應(yīng)變施彩，運(yùn)用倒、潑、浸、沖、流、撞等技巧。如色過濃可加水沖之，并將紙倒斜使其彩墨流動混合滲化，自然結(jié)合，產(chǎn)生變化萬千的藝術(shù)效果。還可以用棉花、宣紙吸去不理想或多余的色彩。我創(chuàng)作的《漓江魂》就是運(yùn)用此法，同時將紙搓皺而拓之，再根據(jù)拓出的石紋山形、水口、坡腳加工整理而成。

生宣紙因浸潤、滲透力特強(qiáng)，用時可將墨色撞入碗中，稍滲化立即潑寫。也可在玻璃上將墨色撞沖，并加水滲化，采用水紋拓印而成。切記要以濕畫法為主,即使畫面千了，第二天補(bǔ)畫時也必須將畫面打濕后再畫，才能產(chǎn)生銜接自然滲化透潤之感。

應(yīng)用此法，除了要有隨機(jī)應(yīng)變、因墨造型、隨機(jī)發(fā)筆之靈感外，還得重視用筆用色。潑墨有骨在乎用筆，潑墨有肉在乎用水。破墨中，應(yīng)用干破濕，濃破淡，色破墨，墨破色等不同的破法。同時，還得注意整個畫面的大調(diào)子，不可花亂無主調(diào)，否則不可能成為一幅格調(diào)髙雅之作品。

作品畫完后，如果覺得有些地方顏色過深、過死，可以用水沖洗，將色洗淡，也可以用細(xì)砂紙打磨，或橡皮擦淡，使畫面出現(xiàn)古拙粗獷、斑駁之感。這樣的潑彩畫又別有一番風(fēng)趣。

（七）抗彩法

我們將進(jìn)入2000年，時代在發(fā)展，社會在前進(jìn)，中國畫的顏料在某些方面則要打破原來中國畫顏料的限制，將水粉、水彩、油彩綜合應(yīng)用，融為一體。以筆墨為主，以骨為主，以色為補(bǔ)，稍微改變中國畫的用色面貌又未嘗不可?？共史ㄊ抢糜筒暑伭吓c水彩顏料、蠟筆顏料與植物顏料的抗衡分離的特點(diǎn)，產(chǎn)生物質(zhì)抗衡的特有紋理，從而增加色彩自然相抗、相增、相合的有機(jī)天然的紋理圖形，增加色彩畫面的境趣和情調(diào)，產(chǎn)生意想不到的特殊效果。這種抗彩法，還可以參以灑鹽、灑酒精、灑煤油、灑汽油、灑肥皂、灑洗衣粉和膠礬等不同的物料、染料等等，混合運(yùn)用。總之，我們不妨進(jìn)行多種的試驗(yàn)，畫出各種琳瑯滿目的畫面，使之變化萬千，盡出新韻，增加畫面的神秘感。可以以青綠、水墨山水為主體，以各種現(xiàn)代上色技法為補(bǔ)，創(chuàng)出一條新路。

（八）鋪刷法

在鋪與刷中，我們可以根據(jù)生宣、熟宣、水彩紙、高麗宣紙等紋質(zhì)料的不同，用飛白畫法刷出不同紙紋的特殊效果，達(dá)到畫家所需要的情調(diào)與畫意，也可在紙下蟄不同質(zhì)的木紋來刷鋪，使木紋印在紙上。如三合板的木紋、帆布的布紋、混凝土的泥紋、墻紙的紙紋等等綜合應(yīng)用，則畫味又會有所不同，更會產(chǎn)生不同的新意和韻味。

（九）用粉法

用粉法，不單指如何用白粉，而應(yīng)該是指在所有的礦物質(zhì)和水粉顏料中的運(yùn)用。用粉的方法很多，可達(dá)十多種。最普通的點(diǎn)粉：用濃稠的白粉點(diǎn)花蕊與金銀用具上的花紋，使白粉堆凸出畫面。特別是花蕊，點(diǎn)完干后，顆顆突出，中間凹下，方為高手。在山水畫中的李花、桃花的點(diǎn)色，都要淡雅，花上部點(diǎn)得實(shí)，下部點(diǎn)得虛。

撞粉：趁畫面未干之際用粉色撞之，使之粉色滲化人另一色之中，自然交融,達(dá)到渾化透潤之境。在大潑墨、潑彩山水畫中石青、石綠類似粉色，要多試多用,方能自然交融。

絲粉:將筆壓扁平成絲狀后，再沾粉畫之。如畫風(fēng)雨交加之景、人物花卉或走獸的皮毛均可。

彈粉：用淡藍(lán)色渲染天空后，再用筆沾粉，彈在紙上，或者用刷子沾粉彈在畫面上。如畫飛雪、雪景，多用此法。

洗粉：當(dāng)粉質(zhì)顏料平涂干后，再用水洗掉，收到使原色變成舊壁斑駁之效。

除此之外，還有拖粉、填粉、提粉、吹粉等多種用粉方法，大致和前面的方法類似，故不再贅述。用粉之法，古人也有很多論述，主要靠自己靈活應(yīng)用。

（十）用色勾勒法

此法在敦煌壁畫中又稱為“提神線”。在工筆畫中應(yīng)用十分廣泛。特別在青綠山水、金山碧水中，當(dāng)大青綠山水全部設(shè)色完成之后，用金銀等色沿著山頭、樹木、房屋重勾一遍，既調(diào)合畫面，又起著金碧輝煌的效果。

在工筆畫重彩中，不論花卉人物，特別是上水色的葉子、衣服，多次渲染和著色完成之后，有的墨線染后發(fā)灰，形象不清楚了，就可用比原來深的水色，沿墨線重勾一遍，使原來的畫面輪廓顯得清晰。由于用了同類色線勾勒就顯得更加統(tǒng)一協(xié)調(diào)。比如，綠葉可用深綠及花青重勾，紅葉可用曙紅、胭脂重勾?？傊猛惿蠢?，畫面方能調(diào)和統(tǒng)一。用筆勾線基本與原來相差不大，不論畫花卉，人物等任何部位，都得根據(jù)對象色澤的深淺程度而決定用線的深淺。如上朱砂的紅花則應(yīng)用深線勾;如畫綠葉可用花靑勾;如畫粉紅的花則用較淡的墨色勾;如畫秋天的楓樹紅葉，用胭脂勾;如畫白色的衣服則用更淡的墨線勾?？傊?，均比原物體之色稍深些的線勾為佳。

以上十種用色方法，既有古人、前人運(yùn)用過的方法，也有我在藝術(shù)實(shí)踐中切身體會過的方法。

水墨畫發(fā)展到今天，不但要注意墨色調(diào)子，還要注意色調(diào)。無論人物、花卉、山水畫中的朝霞、夕陽、春曉、廋蔭、秋紅、冬寒，都可以吸收西畫的色調(diào)。在保持東方藝術(shù)以線造型的特點(diǎn)，固有色的特點(diǎn)，以墨為主、以色為輔的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,適當(dāng)?shù)匚瘴鳟嬛械恼{(diào)子、逆光、環(huán)境色的處理技法是有益的。如我在美國舊金山，觀賞了金門公園的展曲之后，創(chuàng)作了一幅《林暉》，將朝陽透過樹林晨暉的逆光色調(diào)與墨色用筆巧妙融合起來，光、色、墨有機(jī)結(jié)合，再用潑墨、濕墨與破墨破色相結(jié)合運(yùn)用，使此畫取得較滿意的效果。

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