繪畫中如何觀察對(duì)象?

回想一下，在你沒學(xué)習(xí)繪畫，不了解三庭五眼、明暗五調(diào)子、結(jié)構(gòu)、明暗交界線等等這些素描知識(shí)之前，是不是很容易畫像一個(gè)人？學(xué)得越久畫人反而越來越不像了呢？出現(xiàn)這個(gè)問題的原因可能就是你忘記了真實(shí)地去觀察，所以導(dǎo)致畫面沒有感受，比如三庭五眼這個(gè)知識(shí)是一個(gè)輔助性的知識(shí)，幫助我們理解怎么歸納人物的比例關(guān)系，而并不是一個(gè)準(zhǔn)則，人有千面，物分干種，所以才有了各種相貌的人，才有了多姿多彩的社會(huì)和自然。每個(gè)人比例上的不標(biāo)準(zhǔn)才造就了不同的相貌，所以這就要求我們相信自己的眼睹，真實(shí)地去感受模特兒的特征和內(nèi)在氣質(zhì)，才能畫出人物的神韻來。

很多同學(xué)平常訓(xùn)練的時(shí)候可能照片和相同的光線畫得比較多，所以形成了一種概念性的表達(dá)方式，畫每種光線都去加深明暗交界線，光線稍微改變一下位置就不知道如何下筆，其實(shí)都是因?yàn)闆]有遵從自己的真實(shí)感受，以慣有的知識(shí)作為指導(dǎo)，面對(duì)模特兒卻畫出了另外的對(duì)象，希望同學(xué)們從本質(zhì)出發(fā)，不要一開始就脫離對(duì)象。我們經(jīng)常說藝術(shù)源于生活又高于生活，高于生活是因?yàn)闉榱怂囆g(shù)效果我們?cè)谡鎸?shí)的基礎(chǔ)上去提煉，如果都沒有源于生活，那么我們又從哪里來提煉呢？

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