油畫層次結(jié)構(gòu)關(guān)系原則

任何繪畫作品都不僅是一個彩色表層平面，從右圖可見油畫的物質(zhì)結(jié)構(gòu)是由多重不同材料構(gòu)成的復(fù)合體，包括雜底層、繪畫層和保護(hù)層三個基本層次，各個層次都有特定的作用。了解油畫的層次結(jié)構(gòu)關(guān)系，掌握其基本規(guī)律，有助于更好地發(fā)揮油畫材料的特點(diǎn)。在繪畫制作中如果能尊重顏料的物質(zhì)特性，遵循繪畫以次關(guān)系基本原則的話，無論是對繪畫色彩效果還是對顏料涂層的壽命都更有利。以下所列的油畫制作中處理各層次間關(guān)系的一些基木原則是油畫材料本身特性所決定的，由畫家和材料技法專家在實(shí)踐中將其總結(jié)歸納出來，雖然不能當(dāng)作死板的教條，但在一定程度上可供作畫時參考。

肥與瘦

油畫技法中所謂的“肥蓋瘦”是使用油性顏料作畫時必須遵循的基本原則，指的始油畫層次中成層材料（偏瘦性）應(yīng)比覆蓋層材料含干性植物油的成分少,這樣上面含油多的覆蓋蓋材料（偏油性)中的部分油分就容易滲入底層中，使兩個層次間產(chǎn)生良好的銜接關(guān)系，反之將造成色層的脫離汗裂。無論底子涂層之間還是繪畫顏料位的含油量關(guān)系都不能違背這個最基木的原則。作畫時應(yīng)先用揮發(fā)性溶劑如松節(jié)油等調(diào)顏料畫底層色，然后可逐漸增加亞麻油等干性油的比例調(diào)色來畫覆蓋層。

柔與剛

這里的柔與剛指顏料以的柔韌程度，油畫覆蓋層的材料應(yīng)比底層材料具有更好的柔韌性，更經(jīng)得起膨脹成收縮的變化。即便底層材料變化時表層顏料也不至于產(chǎn)生龜裂，反之，當(dāng)溫、濕度起變化時底層襯料伸縮變化的牽拉會造成表層顏料的開裂，甚至形成層次之間的劈裂。在顏料中含油分高的色層自然柔韌性也更好，與顏料以的肥瘦關(guān)系原則是完全一致的。因此制作底子涂層和選擇繪畫材料時依照先剛后柔的次序會有利于增加色層的牢度。

快與慢

在油畫的多層畫法中，底層色通常應(yīng)該選擇干燥速度比覆蓋層顏料略快的顏料，先用快干的顏料畫底色，干燥后用慢干顏料畫覆蓋色層，這樣底層色在干燥過程中就不至于影響覆蓋層顏料的牢度，也有利于縮短作畫的過程和細(xì)節(jié)的刻畫。當(dāng)然，以一次性完成的濕畫法不在此例。

厚與薄

在具有一定厚度肌理的多位繪畫技法中，一般情況下應(yīng)先畫薄的色層，后畫厚的色層。因?yàn)楹竦念伭媳厝桓稍锼俣嚷?薄的色層干得快，如果先畫厚色層的話，在底層干燥過程中會將覆蓋層己干燥的薄色展拉裂。這一條與上還先快后慢的原則也是基本一致的。另外，在制作油畫或坦培拉繪畫的底子時應(yīng)注意同一涂層不可過厚，因?yàn)橥ǔ讉€疊加的薄涂層比一遍同樣厚度的厚涂層更為安全。過厚的色層會因?yàn)楸砝锔稍锼俣炔灰欢纬蓭粤鸦蚱鸢櫍詫幙啥嗌蠋妆楸〉耐繉右膊灰噲D省事而以一遍厚厚的涂層來代替。

細(xì)與粗

在多層次結(jié)構(gòu)的繪畫中，通常底層涂料或顏料應(yīng)比上層涂料或顏料在質(zhì)地結(jié)構(gòu)上要粗糙一些。底層材料的起伏不平或具有多孔性對覆蓋層顏料的吸附力就會更強(qiáng)，反之在光滑的底子上覆蓋較粗糙的涂層就容易形成色層的翹裂剝落。

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