靳尚誼談油畫寫生：

靳尚誼，1934年出生于河南焦作,中國美術家協(xié)會主席，中國文聯(lián)副主席中央美術學院教授，原中央美術學院院長

湖中的船　紙板油畫　19×22.8cm　1992年

寫生本不應該成為討論的問題，寫生是非常普通的，基礎性的，常識性的課題。而且做為美術院校，其主要課程就是寫生，寫生是一種教學方式。造型、色彩是繪畫教學里面的兩大基礎，也是繪畫的兩大基本要素，它們?nèi)峭ㄟ^寫生來完成的，不寫生，教學就無法進行，畫家也沒辦法提高。而當下由于強調(diào)風格、個性而忽視了寫生，出現(xiàn)這樣的問題主要是因為有些理論把風格、個性、創(chuàng)造和寫生對立起來，甚至有的人認為越寫生越束縛個性的發(fā)揮，這實際是一種很荒謬的說法，李可染先生有句話很有名，“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來。”功力要打進去是非常難的，進去后你還得出來，勇氣就是要敢于突破，敢于表達，出來了你是大師，出不來你是平庸的畫家。并不是研究基礎影響了一個藝術家個性的發(fā)揮。

萬泉河　布面油畫　65.4×80cm　1999年

藝術是思想的產(chǎn)物、精神的產(chǎn)物、廣泛修養(yǎng)的產(chǎn)物?，F(xiàn)在把創(chuàng)造性和個性擺在了非常重要的位置，但其實它不是單一的因素，它是多方面綜合因素的結(jié)果。油畫技術問題是諸多因素中十分重要的因素之一，非學不可，另外這個技術不是純粹的科學技術，它是具有文化的、思想的，是人在操作的一種技術，是手藝。它還體現(xiàn)了人的感覺、人的修養(yǎng)和思想情感，包含了這些內(nèi)容。

多云的黃土高原　紙板油畫　45×55cm　1992年

寫生是解決油畫問題的不可替代的方式，比如風景寫生對色彩訓練是極其重要的。在風景寫生中，一是研究由于光所形成的色調(diào)，是一種色彩關系。通過不斷地訓練，找大關系，包括各種不同景物的關系，天地的關系，光線中的冷暖關系，才能掌握色彩規(guī)律，才能發(fā)現(xiàn)好看的調(diào)子。這是風景寫生作為技術訓練十分重要的。掌握了色調(diào)，把感受到自然界的氣氛、通過表達意境和情調(diào)形成一幅作品，也是作為風景畫很重要的一個手段。其實畫風景寫生就這兩個意義。

太行山小院　紙板油畫　24.5×33.2cm　1990年

風景創(chuàng)作的過程是人對自然風景的選擇和概括的過程。概括能力體現(xiàn)一個人的藝術修養(yǎng)，修養(yǎng)是常年在各方面的積累所形成的。在畫面中所表現(xiàn)的景致和構(gòu)圖不可能和對象完全一樣，總是需要有些加工和再處理，所以從這個意義上也可以說寫生就是創(chuàng)作。

綠蔭下的窯洞　紙板油畫　45×55cm　1990年

其實油畫是一個通俗的畫種，因為它的核心是真實再現(xiàn)，這是這個畫種的特點，它的妙處是從真實中提煉出來的抽象美。比如我們素描要求體積、空間、結(jié)構(gòu)，這是寫實原則的基本要求。但現(xiàn)代主義不是這畫種的長處，現(xiàn)代主義的妙處也都是由真實的原則里提煉出來的。真實是所有西方的藝術最重要的最基本的一個要求。“求真求實”是文藝復興以后整個西方社會在藝術中產(chǎn)生的一個共同特點。油畫這一畫種經(jīng)歷了幾百年的不斷發(fā)展，涌現(xiàn)出各種各樣的風格與流派，每個時代都有點不同，風格也有所變化，但是這個基礎和原則是不會改變的。這是畫種的基本規(guī)律或基本特點。就如同中國畫的線是造型基礎，你不搞線描，不研究筆墨，那中國畫就沒法表達了，你不研究這些規(guī)律，它一整套的原則性的、規(guī)律性的東西，由這種技術規(guī)律所產(chǎn)生的繪畫在視覺上的妙處就沒有了，所以原則是不能變的，原則和基礎是共同的。原則和基礎不是風格，任何風格都得懂這些原則，都得熟練的掌握這些基本規(guī)律，風格是在掌握規(guī)律的基礎上突出某一方面而形成的。什么風格都得有水平。寫生的目的是為了提高作品的水平。

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