畫家談芃芃寫生與創(chuàng)作：

芃芃，1963年出生于內(nèi)蒙古呼和浩特市。

1986年畢業(yè)于北京中醫(yī)學(xué)院中藥系，獲醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位。從事油畫學(xué)習(xí)多年，接受過國內(nèi)知名畫家和教師的指教，又直接獲益于國外諸多博物館中大師們的原作。

我以前是學(xué)醫(yī)的，當(dāng)過老師，后來就辭職了。小時(shí)候跟楊飛云學(xué)過畫畫，高中畢業(yè)時(shí)想考北京的大學(xué)，當(dāng)時(shí)覺得考中央美院沒把握，但考理工科我是有把握的，因?yàn)槲覍W(xué)習(xí)成績很好，后來就在北京中醫(yī)學(xué)院上的大學(xué)。

在學(xué)醫(yī)之前我就畫畫，但當(dāng)時(shí)學(xué)得比較簡單，畫素描、速寫，基本上連色彩都沒怎么摸過。但是我覺得我的環(huán)境好，因?yàn)楹髞硪恢痹诿涝哼@個(gè)圈子里，而且我覺得大家的鼓勵(lì)很重要，我一畫大家就叫好，自己后來也就欲罷不能了。

這次到云南寫生，其實(shí)我自己倒不是很滿意，因?yàn)樵颇系淖兓罅?，把握不住。我這次體會(huì)較大的是，寫生有時(shí)候是檢閱你功底到底行不行的方法。通過寫生會(huì)把你的很多毛病、弱點(diǎn)暴露出來。它不像你畫室內(nèi)畫，你可以琢磨，因?yàn)槟阌谐浞值臅r(shí)間去彌補(bǔ)你的不足。在外面寫生根本不允許你有長時(shí)間的思考，尤其這次去云南，天上的云彩瞬息萬變，弄得我們很不從容裕如。

風(fēng)景寫生和創(chuàng)作之間的關(guān)系

我覺得兩者之間是不能分開的，它們應(yīng)該是一起的，因?yàn)樵趯懮^程中有很多東西需要畫家主動(dòng)來做，不是見到什么畫下來就完了，而需要提煉，而且在那么復(fù)雜的情況下要抓什么、舍什么，都是很主動(dòng)的，所以我覺得寫生也是一個(gè)創(chuàng)作過程。“創(chuàng)作”還有一個(gè)含義，指主題性創(chuàng)作，我想除了這個(gè)含義外，盡量不要把寫生和創(chuàng)作分開。

風(fēng)景寫生對我的藝術(shù)道路上的發(fā)展的影響

因?yàn)槭軛l件的影響，我一直待在家里畫，靜物畫得比較多。如果出去畫寫生我就特別高興，因?yàn)槊鎸Υ笞匀唬侨硇?、單純地關(guān)注在一個(gè)點(diǎn)上，不會(huì)再考慮其他的事情，所以這次寫生對很多人來說都是一個(gè)好的機(jī)會(huì)。在畫室里呆長了，總是有點(diǎn)麻木的感覺。在面對大自然的時(shí)候，你每天都在一種激動(dòng)的情緒當(dāng)中，我覺得挺好的，到時(shí)候在你的作品中就能反映出來。我覺得藝術(shù)家應(yīng)該下去寫生，要激動(dòng)起來，不要老是冷冷靜靜的。

創(chuàng)作需要寫生，我很在意寫生。我覺得畫應(yīng)是有靈魂的，是要有感動(dòng)人的東西的，要打動(dòng)自己，自己激動(dòng)起來了才能打動(dòng)別人。有時(shí)候能力方面的不足能夠在畫室里掩蓋，但是在很短時(shí)間內(nèi)，你能否準(zhǔn)確地抓住這種感受，那要看你的真本事了，或者說你的概括能力是不是夠好，能不能敏銳地抓住最主要的東西。這次下去我就發(fā)現(xiàn)，寫生能一下讓你知道你在哪方面缺欠，所以我覺得寫生特別有好處。

器皿　布面油畫　91×73cm　2005年

初秋 布面油畫　27×35cm　2005年

我畫的東西都是我看到的和我想畫的。這么多年，我把世界上大的美術(shù)館全看過了，有的不止看過一回。我覺得我的眼睛是有標(biāo)準(zhǔn)的，自己的東西差在哪還是能感覺到的，在畫的時(shí)候還是應(yīng)以自己的感受到的為主。你畫完后覺得這張畫不滿意，你可以慢慢思索，但是畫的時(shí)候，還是因?yàn)閷ο蟾袆?dòng)你你才會(huì)去畫。你想畫，有感覺才去畫，要不就沒意思了，我畫畫都是這樣。

我畫的時(shí)候不會(huì)考慮太多的東西。楊飛云也怕我考慮多了，他就覺得別人的稱贊、批評都會(huì)影響你，我覺得可能多少會(huì)影響。我以前很自然，只是把自己當(dāng)學(xué)生。但是這兩年別人都夸你，你就有點(diǎn)在意別人的觀點(diǎn)了，我覺得這種階段可能每個(gè)人都遇到過，所以我不太參加活動(dòng)，一個(gè)是覺得自己畫得還沒那么好；另外覺得這樣更好，別到時(shí)候自己亂了套。

我大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)了兩年老師就辭職了，我們就去了美國?；貒螽嫯嬀鸵恢睕]有停下來。當(dāng)然生孩子，管家務(wù)，分出了一些時(shí)間，只要有整塊時(shí)間我一般都用在畫畫上。我畫畫特別慢，我出去畫的俄羅斯的風(fēng)景畫那么小，別人的大畫早畫完了，我坐在那兒一動(dòng)不動(dòng)就是畫不完。當(dāng)然可能更多時(shí)間是在思考，這個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)問題，畫面的協(xié)調(diào)問題等等，畫的時(shí)候想著怎么概括。

有時(shí)候大家說我的畫好，結(jié)構(gòu)好，有力度，其實(shí)我沒在這方面做過研究?？赡芤环矫嫖沂菍W(xué)理工科的，思維本身就具有一種科學(xué)的邏輯性。另外，可能是我從骨子里就喜歡這種東西，我覺得在這方面我天生就是這樣的。在寫生過程中我在色彩方面用勁比較大，老是覺得不準(zhǔn)確不夠用，所以我的畫一般比較濃、比較重。我不喜歡很漂亮的顏色，我在家畫靜物也是，一塊顏色會(huì)折騰半天，直到心里覺得夠勁了。我畫風(fēng)景也是那樣，不是說我畫一遍就行了，調(diào)來調(diào)去地畫，所以就比別人要慢。

我在畫的時(shí)候，并沒有畫得很深入，很細(xì)致。我是從整體上把握，始終重視一個(gè)整體的協(xié)調(diào)關(guān)系，我自己也好像不喜歡細(xì)節(jié)的東西，就是不喜歡自己掉進(jìn)去。寫生過程是一種主動(dòng)和被動(dòng)的關(guān)系，一個(gè)是主動(dòng)，就是要主動(dòng)地去組織畫面，去結(jié)構(gòu)畫面，去主動(dòng)地認(rèn)識(shí)客觀的東西。另一方面又一定要尊重客觀的東西，否則的話只是杜撰就完了，又不能被客觀牽著走，這個(gè)分寸隨時(shí)都是要把握的。所以，我就特別怕我自己陷入被動(dòng)當(dāng)中，如果有的時(shí)候我自己沒感覺，為了一個(gè)東西陷進(jìn)去了，就覺得很痛苦，很沒意思。

老房子　布面油畫　27×35cm　2005年

飄動(dòng)的云　布面油畫　27×35cm　2005年

雖然我不喜歡追求細(xì)節(jié)，畫得很笨拙，但我在畫畫的時(shí)候，每個(gè)點(diǎn)、每條線都是對客觀事物的觀察的一種概括、表現(xiàn)。有人說我的畫耐看，初看起來好像很粗獷，但是很有內(nèi)容，每一個(gè)東西都很講究。

我很愛讀書，我讀完書并不是記住哪句話了，但是我覺得這么多年來心里積累了一個(gè)東西，包括我看了很多博物館，我覺得心里應(yīng)該有要求、有標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)我的畫都沒達(dá)到我心中的標(biāo)準(zhǔn)，但是我還是有這個(gè)追求。

山村　布面油畫　27×35cm　2005年

從內(nèi)心講，我好像特別要求一種畫面的結(jié)構(gòu)，找畫面，下筆，我肯定要從這著手。其實(shí)在畫的時(shí)候并沒有想這些，我只是覺得這張畫不這么畫就立不住，沒意思。這可能跟我喜歡塞尚有關(guān)系，為什么喜歡塞尚我也不清楚，大家都說我的畫像塞尚，我看他的東西就覺得特別夠勁，夠份量，就是那種感覺。我覺得這好像是天生的，就是心里的一種要求。至于其他色彩方面的，我見到美院這些先生們就要問他們，到現(xiàn)在我都覺得自己還沒弄清楚。

我畫畫慢，是因?yàn)槊恳粋€(gè)顏色都要調(diào)半天，所以常常就會(huì)臟了，但我覺得臟了也不見得就不好看。但在這方面我常?？鄲溃鯓硬拍芸刂?，包括這次去云南寫生我都不滿意，總覺得特別被動(dòng)地被趕著跑，不像在俄羅斯畫寫生的時(shí)候時(shí)間那么充裕，自己知道自己在控制它?？墒堑搅嗽颇暇陀X得控制不了了，所以覺得有些掃興。我對色彩的認(rèn)識(shí)就是楊飛云教的那些基本的東西，其實(shí)我覺得到現(xiàn)在我都不太懂。很奇怪，大家也說我的色彩很好看，我想這可能是種天生對色彩的感覺。隨著年齡的增大，有些東西自然就要失去了。

我覺得寫生對我國的油畫藝術(shù)的發(fā)展仍然很重要。從西方大師的畫中你可以看出他們具有很好的寫生基礎(chǔ)。只要還在繪畫領(lǐng)域，我們要把它做得更完善更好，其實(shí)還是一個(gè)向前走的過程。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-336.html