李貴君關(guān)于風(fēng)景油畫寫生的幾個(gè)問(wèn)題和建議：

李貴君，1964年生于北京。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位。1995年取得中央美術(shù)學(xué)院研究生同等學(xué)歷。2005年調(diào)入中國(guó)藝術(shù)研究院。

色彩風(fēng)景寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系

一、色彩風(fēng)景寫生是油畫中解決色彩問(wèn)題的最直接、最快捷的途徑。油畫的特性就是能最大限度地表達(dá)自然世界豐富細(xì)致的色彩。自印象派之后色彩因素得到了極大的發(fā)揮，色彩語(yǔ)言更是成為油畫區(qū)別于其它畫種的重要特點(diǎn)。油畫獨(dú)特的色彩魅力其實(shí)就是指以寫生色彩體系為基礎(chǔ)的對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，而風(fēng)景寫生是訓(xùn)練寫生色彩的最快最基本的途徑。很多人沒(méi)有很好地解決寫生色彩這個(gè)課題，畫面的色彩韻味出不來(lái)，使畫面缺乏色彩的魅力，這樣的油畫創(chuàng)作便沒(méi)有了油畫味道。不通過(guò)寫生很難使自己的色彩能力提高到一定程度，便進(jìn)入不了這個(gè)領(lǐng)域，就很難體會(huì)油畫語(yǔ)言的魅力。作為畫油畫的人來(lái)說(shuō)，你沒(méi)有調(diào)動(dòng)油畫語(yǔ)言的色彩魅力，那就損失很多，所以說(shuō)色彩語(yǔ)言是油畫最重要的一個(gè)因素。那么多人喜歡“印象派”，是因?yàn)橛∠笈傻纳树攘σ荒苛巳?，大家被他的美麗色彩感染?/p>

所以風(fēng)景寫生是你能夠調(diào)動(dòng)油畫魅力、掌握這個(gè)色彩語(yǔ)言的一個(gè)特別有效的方法。可惜的是現(xiàn)在很多油畫創(chuàng)作忽視寫生色彩，很缺乏視覺(jué)美感。

二、風(fēng)景寫生是與自然的交流、概括與體會(huì)的過(guò)程，是對(duì)自然與生命的體驗(yàn)。如何能把握住那有生命的視覺(jué)狀態(tài)，是繪畫創(chuàng)作的靈魂和本質(zhì)。

現(xiàn)在很多畫寫實(shí)的人關(guān)在畫室里，放棄了寫生，結(jié)果是畫得更多的是自己，雖然他有資料，但缺了和對(duì)象真實(shí)交流這一方式，是在和自己交流。這樣時(shí)間長(zhǎng)了，畫面生動(dòng)的、生命的、有生氣的那么一種狀態(tài)就容易喪失。有的寫實(shí)繪畫可以畫得很細(xì)，但不感人，就是因?yàn)楫嬅嬷械纳υ絹?lái)越弱。它可能會(huì)走向個(gè)人化的樣式，當(dāng)然這也是一個(gè)途徑，也有很好的畫家。但假如沒(méi)有一個(gè)生動(dòng)性作為基礎(chǔ)，那便不是歐洲傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的延續(xù)。而風(fēng)景寫生能最大限度地調(diào)動(dòng)人的主動(dòng)能力，提高畫面生動(dòng)性和活力。

所謂油畫創(chuàng)作，并不在于是否想出一個(gè)神奇的主意，油畫家不是發(fā)明家，好的作品靠的是它傳達(dá)的視覺(jué)魅力及審美感受。因此，調(diào)動(dòng)出油畫色彩語(yǔ)言魅力，提高概括和控制能力是重要的，色彩風(fēng)景寫生是提高藝術(shù)感知與表達(dá)的重要手段和方式。

高原小村　布面油畫　41×27cm　2005年

風(fēng)景寫生的關(guān)鍵

風(fēng)景寫生與其它任何學(xué)問(wèn)一樣，談不上有什么秘決，只能是實(shí)實(shí)在在地解決問(wèn)題，如果說(shuō)有那就是：

一、多畫，也就是多努力、多實(shí)踐；

二、有正確的方法，路子要對(duì)。所謂路子對(duì)也就是明白要畫什么？怎樣畫？

畫風(fēng)景最重要的有兩點(diǎn)：一是色彩氣氛和狀態(tài)，它是靠幾個(gè)基本色塊之間的關(guān)系所決定，色彩氣息的傳達(dá)是風(fēng)景寫生最重要的核心內(nèi)容，沒(méi)有傳達(dá)色彩氣息的作品便毫無(wú)意義；二是表達(dá)方式，如果僅僅是把幾個(gè)色塊放在了上面，而忽視了畫面的豐富性與生動(dòng)性，畫面便不會(huì)感人。如果把風(fēng)景寫生比喻成寫小說(shuō)，那么前者（色彩氣息或稱色彩關(guān)系）就是故事的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)，內(nèi)容無(wú)趣，結(jié)構(gòu)單調(diào)便不會(huì)吸引和感動(dòng)讀者；后者（表達(dá)方式）是作者的語(yǔ)言文字能力，這方面的能力強(qiáng)且自成特點(diǎn)才能成為出色的作家。色彩氣息是一張好的風(fēng)景畫的必要條件，傳達(dá)方式是區(qū)別一張風(fēng)景習(xí)作和好的風(fēng)景作品的關(guān)鍵。

我很喜歡柯羅在意大利畫的一些風(fēng)景寫生，讓我們感受到陽(yáng)光與空氣，寬廣的空間體現(xiàn)著巴羅克式的審美情懷，色彩樸素而真切。更讓我百看不厭的是對(duì)景物的表達(dá)與控制能力，整個(gè)畫面有一種書(shū)寫的意味，有著東方書(shū)法的筆墨精神?？铝_的作品體出了風(fēng)景寫生的最高境界。

我的風(fēng)景畫

比起前輩畫家，我畫的風(fēng)景寫生不多，在很多方面仍需努力。

在畫風(fēng)景時(shí)我很看重色彩氣氛與表達(dá)手段。色彩氣氛是前題，幾塊色彩的基本關(guān)系是否恰到好處，是色彩能否成立的關(guān)鍵。表達(dá)方式上我更欣賞有著書(shū)寫方式的、自油流暢的表達(dá)，像是輕松的娓娓道來(lái)，讓人能細(xì)細(xì)體會(huì)，這樣的作品不是練習(xí)式的習(xí)作，有著中國(guó)書(shū)法和寫意作品的神蘊(yùn)，是傳統(tǒng)藝術(shù)方式的最高境界，我欣賞這樣的方式，力圖朝著這樣的方向努力。

陽(yáng)光湖水　布面油畫　27×27cm　2005年

正午　布面油畫　27×27cm　2005年

夏日陽(yáng)光　布面油畫　27×27cm　2005年

陽(yáng)光下的美泉村　布面油畫　27×27cm　2005年

大河　布面油畫　27×41cm　2005年

靜靜的山村　布面油畫　20×21cm　2005年

暮色　布面油畫　20×21cm　2005年

給初學(xué)風(fēng)景寫生的同學(xué)一點(diǎn)忠告

一、選景

有些同學(xué)的畫面經(jīng)常是半幢房子，半截大樹(shù)，選景太過(guò)局部。顯然關(guān)注的是某個(gè)具體事物，而忽略了色彩氣氛，使自己在概括與表達(dá)上很有難度。初畫風(fēng)景重要的是解決畫面幾塊基本的色彩關(guān)系，所以，天、地、物的構(gòu)成很重要。天地物、黑白灰、近中遠(yuǎn)，這些因素有所體現(xiàn)，這樣構(gòu)成的畫面互相之間能有參照，便于各種關(guān)系的確定，容易掌控畫面。

二、色彩誤區(qū)

畫色彩，注意不要進(jìn)入兩個(gè)誤區(qū)：一是不要以為調(diào)子就是顏色趨近，調(diào)子的關(guān)鍵是指色塊之間的分寸感，并不是都畫成黃色或綠色；二是不要以為色彩豐富就是鮮艷顏色到處出現(xiàn)。處處出現(xiàn)某些顏色，會(huì)使畫面色彩關(guān)系不結(jié)實(shí)，畫面色彩的好壞是看幾塊顏色的關(guān)系是否到位，因此，學(xué)會(huì)比較幾個(gè)基本色塊之間的關(guān)系，并將其正確地體現(xiàn)出來(lái)是色彩氣氛的關(guān)鍵。

初學(xué)者很容易大量使用較純的顏色，這樣便會(huì)色相過(guò)度，使色彩生硬，缺乏空間、空氣感。在自然光線中，一切都是諧和而有分寸的，管中擠出的黃、綠等色絕不可以直接用在畫面之上。在調(diào)色盤上的褐色或藍(lán)色，放在有些畫面中可能已經(jīng)是綠的感覺(jué)了，“畫綠不用綠”等說(shuō)法就是這個(gè)道理。事先用黑加白調(diào)出一塊灰色備著，用來(lái)中和其它顏色，有時(shí)這樣的方式對(duì)初學(xué)者是很有作用的。

三、體會(huì)風(fēng)景

在所有的技術(shù)、能力的訓(xùn)練提高之外，對(duì)于風(fēng)景精神的體會(huì)、對(duì)于人的情懷的關(guān)注必不可缺。面對(duì)一個(gè)風(fēng)景時(shí)那種與自然的交流，心靈對(duì)外界的感知和體會(huì)是我們始終不可輕視的作品之魂。

路漫漫　布面油畫　27×41cm　2005年

鄉(xiāng)間路　布面油畫　35×27cm　2005年

桃花園　布面油畫　35×27cm　2005年

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-324.html