畫家朱春林談油畫寫生與創(chuàng)作：

朱春林，1968年生于安徽桐城。1988年畢業(yè)于黃梅戲?qū)W校舞臺美術(shù)專業(yè)。1992年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一畫室。2002年至2003年參加中央美術(shù)學(xué)院首屆油畫高級研修班學(xué)習(xí)。1992～2005年任教于北京藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，2005年調(diào)入中國藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院。

關(guān)于寫生和創(chuàng)作的關(guān)系，寫生應(yīng)該說是積累。對于初學(xué)者來講，寫生是訓(xùn)練，是通過寫生來提高色彩，在畫創(chuàng)作的時候需要大量的寫生積累。我畫大畫的時候，經(jīng)常會把風(fēng)景跟人物揉在一起，風(fēng)景寫生對創(chuàng)作是很有幫助的。上學(xué)的時候老師可能會強(qiáng)調(diào)色彩關(guān)系，構(gòu)成關(guān)系，顏色關(guān)系，色彩的訓(xùn)練等基本問題，而你自己在寫生的時候，除了解決這些基本問題，同時還需要把對風(fēng)景的一些感受、想法結(jié)合到一起。印象派之前也有很多風(fēng)景畫家，但那時候的風(fēng)景主要還是注重一種情緒、造型。文藝復(fù)興時期風(fēng)景主要作為創(chuàng)作中的環(huán)境來襯托畫面，像《蒙娜麗莎》后面的背景就有山水畫的氣韻。十七八世紀(jì)，風(fēng)景逐漸成為獨(dú)立的表現(xiàn)題材。在印象派之前，科羅是最早進(jìn)行戶外寫生的畫家，他對顏色的認(rèn)識主要是憑感受和經(jīng)驗(yàn)。而印象派時期對色彩規(guī)律有進(jìn)一步的認(rèn)識，這和當(dāng)時科學(xué)的進(jìn)步、對光學(xué)的研究是有直接關(guān)系的。印象派畫家純粹的通過戶外寫生來研究尋找色彩規(guī)律，因此將這個課題推到一個新的高度。很多畫家一輩子都在研究風(fēng)景，把對自然的體驗(yàn)以及自身的感受，通過風(fēng)景表現(xiàn)出來。我很喜歡后期印象派的塞尚，凡高的風(fēng)景雖然也是風(fēng)景但卻沒有完全受制于對象，而是將個人的心理體驗(yàn)和思考提煉出來。我個人雖然沒沒有將風(fēng)景作為自己的主要創(chuàng)作方向，但一直對風(fēng)景有興趣，這次去云南寫生對我來說很有收獲。

其實(shí)我一直愿意把風(fēng)景看成中國的山水畫，畫風(fēng)景的時候，最主要的是選景，找你需要的構(gòu)圖，自然界這么大，地域不一樣，風(fēng)景的面貌也不一樣，你肯定都能找到你所關(guān)注的、感興趣的點(diǎn)。自然界所呈現(xiàn)的面貌是如此豐富，你要想面面俱到，把看到的所有東西都畫出來也不可能，再寫實(shí)的畫家也不可能把他看到的所有東西都畫出來，必須通過取舍。你在觀察對象的時候，尋找哪個角度能觸動你，能激發(fā)你表現(xiàn)的愿望。確定好構(gòu)圖，先用大的色塊概括出整體關(guān)系。當(dāng)然每一個人的方法可能不一樣，我自己在面對不同的畫面的時候，有時候也會來用不同的方法。我這次畫的風(fēng)景因?yàn)闀r間都不是很長，基本上就是邊鋪顏色邊塑造，一遍畫出來的。這樣的方式需要將造型、情緒、氣氛盡可能一次畫到位，就像畫國畫一樣，國畫是用宣紙作畫，用筆、造型要準(zhǔn)，否則不容易改，你一筆畫壞了，可能就廢了，油畫相對來講還可以調(diào)整。我在畫里盡量追求筆墨效果，吸收國畫的一些思維方式。但不想畫成國畫的表面效果。在色塊和造型上盡可能肯定，畫面鋪滿之后，再稍微做些調(diào)整。因?yàn)樵趹敉鈱懮饩€變化太快，根本不允許你翻來覆地修改。我在家里畫的時候，可能會一遍一遍的重疊、調(diào)整。不管是短時間還是長時間，你心里可能都會有一種情緒和目標(biāo)與設(shè)想。

早春　布面油畫　33×41cm

2005年山鄉(xiāng)　布面油畫　33×41cm　2005年

寫生的積累可能潛移默化地對我的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，也許是在一感受上，也許是在語言上，在油畫的處理方式上，都會產(chǎn)生積極的作用。中國傳統(tǒng)的山水畫是很重視寫生的，盡管表現(xiàn)方式和西方油畫是不一樣的造型體系，但同樣是在觀察自然、體驗(yàn)自然中積累的。宋元時期的大山水不是憑空捏造的，而是將觀察寫生的認(rèn)識和理想中的意境融合在畫面里。在塞尚的畫里面，發(fā)現(xiàn)他們有些地方很相似。

我畫創(chuàng)作，人物多數(shù)是找模特直接寫生，實(shí)在找不到合適模特，有時偶爾也參考照片，照片只是給你提供你需要的有用信息，但如果直接畫照片，感覺完全是兩回事。模特給你提供的是是實(shí)實(shí)在在的，可以感覺到他的呼吸，血液的流動，真實(shí)的生命感受，而照片只是一個軀殼，太表面，跟你體會到的直接的活生生的生命完全不一樣。所以我盡可能通過寫生的方式來創(chuàng)作。有時我的一些創(chuàng)作想法還不是很明確很成熟的時候，我會畫一些很隨意的小的作品，通過寫生來熱身、開啟思維。我覺得真正的寫實(shí)繪畫，若要在認(rèn)識和體驗(yàn)上達(dá)到一定的高度，還必須通過寫生來解決。因?yàn)閷懮还馐菍陀^自然的研究，同時還有心理上的體驗(yàn)。通過這樣一個過程，你可以捕捉到很多照片沒法提供的東西，這是很重要的。

朱春林論構(gòu)成

畫面的構(gòu)成相當(dāng)于一個骨架，它首先得把畫面撐起來。構(gòu)成的因素就相當(dāng)于房梁，蓋房子的先得把房梁搭起來，再去砌磚，砌墻，然后再去抹水泥，若沒有那個骨架它撐不起來，所以構(gòu)成就是畫面的總體結(jié)構(gòu)，這個框架搭得好的話，畫面才能建立起來。

村口　布面油畫　40×50cm　2005年

筑路 布面油畫　40×50cm　2005年

這個景當(dāng)時有好幾個人一起畫，其他人畫的不是這種感覺。我們處在一個很高的土堆上，同樣的位置，但角度不一樣。有時候找景轉(zhuǎn)半天找不到合適的，不經(jīng)意地看到一處景，覺得這是你需要的。當(dāng)時我走到高處，想畫開闊一點(diǎn)的景，找不到理想的，回過頭發(fā)現(xiàn)了這樣的一個構(gòu)圖。近處是白色的土堆，中景是筑路的場景和村舍，遠(yuǎn)處有起伏的山巒，我取了這樣一個簡潔的構(gòu)圖。天空和地面占了較大的面積，比較單純，中景部分稍微復(fù)雜一點(diǎn)、密集一些，我從構(gòu)成上考慮疏密的分布。較亮的顏色集中在中間地帶，這幅畫基本上是一遍完成的，先畫天空，從遠(yuǎn)處往近處畫，整體色調(diào)比較亮。我個人比較喜歡高調(diào)子的畫面。

這幅畫在我這些寫生中可能是畫的時間相對稍微長一點(diǎn)的，中間有一段時間是比較穩(wěn)定的，從13點(diǎn)到15點(diǎn)，中午的時候陽光直射，陰影少，太陽有點(diǎn)偏的時候，山的層次，立體感會更強(qiáng)，把遠(yuǎn)山，中景，要盡可能在那個時間里確定，畫到位，近處的景物肯定也是變化很快，我是注重這種地域的層次關(guān)系，其實(shí)現(xiàn)場的感覺要好看得多，我覺得達(dá)不到當(dāng)時感受的那種東西，但是我們也拍了些照片，還可以跟照片對照著創(chuàng)作。

麗江遠(yuǎn)眺　布面油畫　30×40cm　2005年

束河人家　布面油畫　30×30cm　2005年

這張畫的興趣點(diǎn)在這個很老很破小吊腳樓上，我比較注意構(gòu)成關(guān)系，避免讓畫面過于平淡。賽尚的畫對我啟發(fā)很大，他特別強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，很有現(xiàn)代感，同時又具備古典的穩(wěn)定性、嚴(yán)密性，因此他的畫很結(jié)實(shí)，很穩(wěn)固，很厚重。比如他的靜物，水果與桌面的關(guān)系，襯布的方向，曲線和直線的，曲線和直線，大色塊和小色塊，純色和灰色，強(qiáng)的和弱的，互相之間的關(guān)系，從黑白構(gòu)成上到顏色構(gòu)成上以及線條的組合上都很考究，經(jīng)得起推敲。我喜歡賽尚，但不一定要畫成塞尚那樣，我會從他的畫面中吸收到很多東西。

這幅畫中云南的地域特點(diǎn)比較強(qiáng)，云南多紅土，春天的綠色和紅土形成了強(qiáng)烈的對比。綠色的感覺不一樣，有的是新長出的嫩綠，有的是厚重的墨綠，空氣很透明，地和山一層層過去，非常好看。若時間允許，能表現(xiàn)地更充分一些會更有意思。下午太陽偏斜的時候，山的層次立體感更強(qiáng)，遠(yuǎn)山，中景，要盡可能在這段時間里畫到位。

美麗山鄉(xiāng)布面油畫    40×50cm 2005年

麗日　布面油畫　30×40cm　2005年

畫這張畫時陽光比較強(qiáng)，云的變化很豐富，當(dāng)時天空的純度很高，陽光下的黃顏色特別晃眼。我首先注意到兩個大的色塊，天空的藍(lán)顏色和地面黃顏色，圍繞著這兩個大的色塊根據(jù)自己需要來取舍自己的構(gòu)圖，從形體的分割和色塊這兩個角度去構(gòu)圖，進(jìn)行一些必要的整理。但是一朵面包棍似的長云我覺得很有意思。我抓住了那朵云的特點(diǎn)，有意地強(qiáng)調(diào)它。

這張畫大概是在后一個星期畫的，剛到云南的時候?qū)@里的地貌特點(diǎn)感覺挺新鮮、很興奮，時間長了開始有些麻木了，畫來畫去就是這些景，開始出現(xiàn)視覺疲勞。經(jīng)過一段時間的調(diào)整、重新認(rèn)識，又會發(fā)現(xiàn)一個有深度的環(huán)境。如果把這一個月的寫生分成3個時期，前10天是興奮期，中間是一個疲勞期，后10天是深入發(fā)覺期。這幅畫是在后期這種狀態(tài)下偶然發(fā)現(xiàn)的一個蓋房的場景，覺得有意思，這里蓋放的框架是木結(jié)構(gòu)的，先把框架搭起來沒在圍著這個框架砌墻。當(dāng)時的空氣非常透亮，新刨出來的木頭房梁在陽光下發(fā)出金色的光芒，和天空的藍(lán)色形成了強(qiáng)烈的對比。我選擇了這樣的構(gòu)圖，近處是施工的工地。我從地面開始畫起，從近處往遠(yuǎn)處畫，因?yàn)榈孛娴年柟庠谧?，若不及時抓住你想要的光線，很快地面就會在投影里了，而上部的光線稍微穩(wěn)定一些。

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