山水寫生中的意匠處理的方法

“意匠”是藝術(shù)家對(duì)生活素材的加工手段，也是藝術(shù)水平高低的標(biāo)志。意匠是創(chuàng)造意境的手段藝術(shù)家為了把n己的感受傳達(dá)給別人，都要苦心經(jīng)營(yíng)意匠，才能找到激動(dòng)人心的藝術(shù)語(yǔ)言。歷代優(yōu)秀藝術(shù)家無(wú)不在意匠上下工夫，如同杜甫詩(shī)中“平生性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，這是何等刻意錘煉的精神。當(dāng)代著名山水畫家李可染在他的山水畫創(chuàng)作和話語(yǔ)錄中都有對(duì)意匠精辟的闡釋。例如他1950年的無(wú)錫梅園寫生（圖1)就是在反復(fù)的意匠錘煉中融會(huì)多方感受達(dá)到新的境界（圖2)，一字一句、一筆一畫，反復(fù)琢磨，嘔心瀝血，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承。

圖1    無(wú)錫梅園


圖2     人在萬(wàn)點(diǎn)梅莊中

剪裁（取舍)

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)長(zhǎng)于大膽剪裁，如繪畫、書法、伐曲藝術(shù)，都講“空白”，有“計(jì)白知黑”一說(shuō)。空白的作用就像白居易的《琵琶行》中的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，空甶不是削弱了對(duì)象的表現(xiàn)，而是使得_而中主要的部分更加突出。李可染曾提出“采一煉十”，自然形態(tài)的東西往往不能完美無(wú)缺，總有不足之處，所以在意匠的處理上要發(fā)揮人的主觀作用。凡是美的，盡fit表現(xiàn)，對(duì)不足要敢于剪裁，這就是取舍。黃賓虹說(shuō)：“對(duì)景作畫要憤得舍字，追寫狀物，要俺得取字。取舍不由人，取舍可由人，懂得此理，方可染翰揮毫。”

寫生時(shí)對(duì)客觀對(duì)象的表現(xiàn)要做到主次分明，表現(xiàn)美的事物是藝術(shù)家的天職。當(dāng)然生活中的各種情凋趣味，酸、甜、苦、辣隨人的情感愛(ài)好不同，取舍也就不盡相同，所謂“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”，見(jiàn)仁見(jiàn)智各有不同，但要忠實(shí)于自然。

夸張

夸張是情感強(qiáng)化的表現(xiàn)，在情感上給人以最大的滿足3藝術(shù)是表現(xiàn)愛(ài)憎的，要通過(guò)表達(dá)情感，給欣賞者以強(qiáng)烈感染和欣賞心理的最大滿足。要滿足就一定要有分最，要“夠”就必須夸張。通過(guò)強(qiáng)烈的夸張使事物的特征達(dá)到極限的狀態(tài)，便可滿足欣賞者的心理要求李白詩(shī)“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，“危樓高百尺，手可摘星辰”都是藝術(shù)夸張的范例夸張是為了更真實(shí)，在不失藝術(shù)真實(shí)的限度內(nèi)，可以夸張到極致，藝術(shù)的夸張就是抓住對(duì)象的本質(zhì)特征，狠狠地表現(xiàn)，重重地表現(xiàn)，深深地表現(xiàn)，切忌輕描淡寫，浮光掠影，不痛不癢，一筆帶過(guò)。

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