山水畫著色方法：填色法、嵌色法、赭墨融合法、平涂法

山水畫大致可分為水墨與著色兩大類：

水墨山水因?yàn)橹袊嫷?ldquo;墨分五彩”觀念而成為中國畫獨(dú)特的表達(dá)方式。

水墨山水畫以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，取得“水暈?zāi)?rdquo;、“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“運(yùn)墨而五色具。”所謂“五色”，說法不一，或指焦、濃、重、淡、清，或指濃、淡、干、濕、黑，實(shí)際上都是指墨色的豐富變化而言。著色山水畫又可分為淺絳、青綠等傳統(tǒng)類型。

淺絳山水是在水墨勾勒皴擦基礎(chǔ)之上，以赭石與花青為主色調(diào)繪制而成的設(shè)色山水畫。目前淺絳山水畫的著色方法大致有以下幾種：

（1）填色法：

在勾好的墨框內(nèi)充填顏色的方法稱為“填色法”。步驟是先勾好墨線，然后在基本輪廓范圍內(nèi)填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色復(fù)勾之，這樣山石有厚重的感覺。

（2）嵌色法:

淺絳山水畫中的嵌色法主要是指在濃墨點(diǎn)、濃墨塊的基礎(chǔ)上嵌上具有一定覆蓋力的朱砂、朱磲等暖色塊或暖色點(diǎn)表現(xiàn)秋樹、秋石等，但這種著色法不宜過多使用。

（3）赭墨融合法：

20世紀(jì)中期長安畫派的趙望云、石爵等在表現(xiàn)黃土高原的地貌特征時(shí)常用此法，把墨(或濃或淡）與赭色結(jié)合（可先調(diào)好，也可在筆上融合），一般使用長鋒羊毫大筆畫之，強(qiáng)調(diào)用筆要生動(dòng)、痛快。

另一種方法是用小筆勾、皴、擦同時(shí)進(jìn)行，一氣呵成，也可稱之為“赭皴"。以上兩種方法切忌用筆來回涂抹，也不要過多地添加修改，應(yīng)達(dá)到兩色同處，相融相滲而不相混，色中透墨，墨中含色，虛實(shí)濃淡溶融一氣的神奇效果，方為恰到好處。

（4）平涂法：

又稱平染，即均勻涂色，不分濃淡及色相變化的染法。這種方法不需要兩種或幾種顏色相互暈接碰撞。小面積的平涂易于掌握，但大面積的平涂，要做到勻細(xì)便有一定的難度。

淺絳山水畫關(guān)鍵在于淺赭和水墨構(gòu)架的對(duì)比應(yīng)該協(xié)調(diào)，做到墨不礙色、色不礙墨。傳統(tǒng)淺絳山水畫注意墨和色的對(duì)比不宜強(qiáng)烈，畫面呈灰色，現(xiàn)代畫家根據(jù)傳統(tǒng)的淺絳法，在技法和形式上力求創(chuàng)新。總之，設(shè)色方法很多，雖有各自的名稱程序和效果要求，但沒有固定格式，只要巧妙運(yùn)用，就一定會(huì)使傳統(tǒng)的著色法煥發(fā)出新的美感。

青綠山水，先以不同濃淡墨色畫出山石的形象結(jié)構(gòu)，并用淡墨渲染山石的暗部，干后以赭石在山石上著一層底色，在山頭等長樹的部位用花青或汁綠著底色，干后在山頭亮的部分用石綠色罩染，在暗部用石青色罩染，用色要薄可多遍完成，千后以汁綠再勾一次輪廓并以汁綠點(diǎn)苔。

金碧山水是青綠山水畫的一種，是以泥金、石青和石綠這三種中國畫顏料作為主色的山水畫，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于勾染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞以及館室、樓閣等，與礦物質(zhì)顏色和墨線產(chǎn)生對(duì)比，顯示出金碧輝映的藝術(shù)效果。

除以上的著色山水方法之外在現(xiàn)當(dāng)代的山水畫表達(dá)中還有以花青為主色調(diào)的山水花，以及結(jié)合自然的山水真實(shí)感受的綠色調(diào)山水，總之當(dāng)代畫家借鑒的色調(diào)的觀念，按照總體的色彩感受來賦色，但總體都要把握住“墨不礙色、色不礙墨”的原則。

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