錢選的淺絳山水畫：

在流傳至今的錢選淺絳山水畫中，以《浮玉山居圖》卷、《秋江待渡圖》卷為代表。

《浮玉山居圖》卷是錢選一件重要作品，顯示出淺絳山水從青綠山水脫胎，結(jié)合水墨而形成的帶有一種探索性的特點(diǎn)。此作歷經(jīng)數(shù)代多種著錄，如《珊瑚網(wǎng)》、《平生壯觀》、《大觀錄》、《式古堂書畫彙考》、《石渠寶笈續(xù)編》、《石渠隨筆》、《墨緣彙觀錄》、《無(wú)益有益齋讀畫詩(shī)》、《虛齋名畫錄》等：

自畫《山居圖卷》，白紙六尺，淺蜂色，畫似三段而連屬。山石皴法，林樹勾點(diǎn)，真正奇古，云是六朝人法也，自題一絕于畫后。前金湲篆“山居圖”，后仇遠(yuǎn)、黃公望、顧阿瑛、鄭元佑、張雨、倪瓚、梵琦詩(shī)跋。后紙姚公綬詩(shī)題二千馀字，紙幾三丈，隸古、楷書、正書、行書畢備。周鼎、楊循吉、金湲詩(shī)跋。

小卷高八寸，長(zhǎng)二尺馀，設(shè)淺色。邱壑綿密秀潤(rùn)，得右丞古法。

自畫《浮玉山居圖》卷，山皆水墨淺色，惟樹葉以綠色為之，甚為精雅奇逸。

《浮玉山居圖》卷

畫卷所描繪的就是家鄉(xiāng)誓川浮玉山景色，畫家自題：“瞻彼南山岑，白云何翩翩。下有幽棲人，嘯歌樂(lè)徂年。叢石映清泚，嘉木澹芳妍。日月無(wú)終極，陵谷從變遷。神襟軼寥廓，興寄揮五弦。塵影一以絕，招隱奚足言。”與畫面內(nèi)容相得益彰，屬于畫家隱居題材之作。畫卷中梭角分明的塊狀山石，以較細(xì)的墨線皴擦而成，冉略施淡墨渲染，使陰陽(yáng)向背石理分明。在較重的墨色掩映下，勾勒痕跡很不明顯。最后再用極淺淡的赭W和墨青等色輕輕涫染，讓彩融入到水墨之中。樹葉叢草敷以淡花青或淡石綠，綠淺墨深，樹身施以赭石。整個(gè)畫卷用筆古拙，設(shè)色清雅，畫意清空而靜穆，獨(dú)具一種幽遂、古雅的意味。

《秋江待渡圖》卷

《秋江待渡圖》卷是錢選從金碧重色山水向淺絳過(guò)渡的作品。此作曾經(jīng)《大觀錄》、《式古堂書畫彙考》、《墨緣彙觀錄》等書著錄，如：

此卷紙本，高八寸，長(zhǎng)三尺五寸。山勢(shì)橫披暈淺綠色，闊筆撋就，有翠影欲流浮空蕩滴之妙，長(zhǎng)江渺曠，渡船橫波，隔岸秋林茆屋，待渡人物杖策沙渚。設(shè)色雄壯，行筆古厚，全法右丞。

金碧山水。大著色作紅樹青山，山之輪廓、皴法、樹石、屋宇、舟艇，全法王晉卿瀛海圖。其山石樹木有不落墨處，兼以沒(méi)骨法為之。人物長(zhǎng)四分許，一人乘艇，垂釣于蘆葦之間；中流一舟，對(duì)坐二人，一作回顧狀；船后一人刺篙撐渡；對(duì)岸一人挾傘以待。此圖設(shè)色艷麗，意趣簡(jiǎn)遠(yuǎn)，舜舉之佳作。

畫卷以稍重的色彩描繪秋III野渡。中、近的III石勾皴并用，皴線墨較淡，線條平行排列，是他一貫的畫法風(fēng)格。遠(yuǎn)山以花青染，構(gòu)圖平遠(yuǎn)蒼茫，意境曠遠(yuǎn)，正如錢選在_卷后的題詩(shī)所云：“山色空蒙翠欲流，長(zhǎng)江浸澈一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟。”安岐（1683-1745)所說(shuō)此卷“大著色作紅樹青ill”并不準(zhǔn)確。此卷非青綠，只是在遠(yuǎn)山坡腳略施泥金?？紤]到卷子所用的紙張偏黃，泥金在畫面中并不搶眼，整個(gè)畫面的色彩也就顯得更為淺淡。畫卷左端兩樹設(shè)色稍濃重，前面一樹設(shè)偏紅之赭色，與畫面右側(cè)之小樹和大面積的山石色彩相呼應(yīng)。就整幅畫面色彩而言，其主要色彩是淺淡的右綠合色或稍濃的赭石合色，應(yīng)屬于顧復(fù)（1628-31-1695-8)所言之“重絳色”。

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