西方風景畫的獨立和發(fā)展

西方風景畫同中國山水畫一樣，以描繪自然風光為表現(xiàn)對象。但丙方風景畫成為獨立的畫科也只有四百年的歷史。“在西方藝術(shù)里，風景畫只是一個短暫而間隙的歷史。在歐洲藝術(shù)最鼎盛的時代，即帕特濃時代和夏爾特教堂時代，風景畫是不曾也不可能存在的，在喬托和米開朗基羅看來，風景畫是與正題無關(guān)的……”從這里可以看出，西方風景畫同中國山水畫一樣，在最初只是作為人物的背景而存在，到了17世紀，在荷蘭畫家的探索下，油畫風景畫才逐漸成為獨立的畫科。

我們知逬，西方傳統(tǒng)美術(shù)在古希臘吋期就強調(diào)模擬自然，藝術(shù)所追求的美，是與自然的真實性連在一起的，通過自然的觀察，創(chuàng)造山理想而真實的藝術(shù)形象。文藝復興時期，強調(diào)的是人本身在歷史形成中的作用，藝術(shù)遵循占希臘、心羅馬創(chuàng)作的原則，繪_以忠于自然、模仿自然為中心，十分重視與之有關(guān)的科學技術(shù)，如解剖、透視、色彩和制作技巧。

17世紀是巴洛克風格盛行的時代，荷蘭的雷斯達爾是使風貴畫成為獨立畫種的人，他通常以褐色、紅色、黃色和綠色的結(jié)合構(gòu)成華麗的色階。巴洛克藝術(shù)的神秘在他的畫里得到了具休的呈現(xiàn)，呈現(xiàn)出一種寂靜、蕭索、凄涼的意境。同時代的霍貝瑪也是巴洛克藝術(shù)風格的風景畫家。他的風景畫是一首平和、寧靜的抒情詩，給人以開朗、明快的美，而雷斯達爾的畫給人以壯偉、雄奇的悲劇性的美。從那個時期起，畫家們注意到作品中的主觀因素，追求形式的浮夸奇巧，強調(diào)主觀色彩、比例夸張，不冉像文藝復興時期那么遵循科學和自然。到了19世紀，出現(xiàn)了現(xiàn)實主義藝術(shù)思潮，一批現(xiàn)實主義風景畫家追求人自然與人的和諧與統(tǒng)一?？铝_就是其中最有代表性的畫家之一

、他極善于營造畫面的意境?？铝_的畫在色彩上趨于淡青、綠、銀灰的調(diào)子，題材上忠于對大自然的描繪，情緒上追求淡泊，使自己的風景畫充滿詩意的抒情風格，《孟特芳丹的回憶》就是其最有代表性的作品。盧梭和柯羅是同一時代的畫家，他們倆都是在印象主義出現(xiàn)之前就已在外光下作畫，直接面對自然進行寫生，他的《老橡樹》如同一部壓縮了的農(nóng)村生活敘事詩，充滿了濃郁的鄉(xiāng)村生活情調(diào)?？邓固獱柺怯晃卉娘L貴畫大師，在他的畫里，深深地滲透著牧歌般淸朗的感情。他注重III然，作畫時注意光線、氣氛對周環(huán)境的反映，并且認識到光線與陰影永遠流動著，一刻也不會停止，所以他的畫使人看了能夠全身心地感受到畫中的一切。他的《干草車》描繪的是英國夏季的鄉(xiāng)村景色，整個畫面給人以安詳、寧靜的氣氛，表現(xiàn)了人與自然的和諧。19世紀俄羅斯的風景畫達到了現(xiàn)實主義風格最高的境界，出現(xiàn)了一批杰山的風景畫人師。希施金是俄羅斯巡回畫派的創(chuàng)始人之一，他以畫森林見長，他的畫不僅表現(xiàn)出卓越的技巧，而且傳達出一種祥和、寂靜、肅穆和莊嚴的意境。與希施金雄偉巨大的森林相比，列維坦的風景畫卻充滿了詩意和深刻的內(nèi)涵，他十分真實地表現(xiàn)光線和空氣，并從大自然中找出人的感覺和感受。

風景畫，在印象主義之前就已經(jīng)有人進行室外寫生，所以到了印象派，風景畫就更強調(diào)對景寫生，在現(xiàn)實中感受大自然，再現(xiàn)大自然的美。印象派注重外光，注重瞬間的變化，注重氣氛，重視覺混合，畫家依靠豐富的色彩、細微的光感，表達一種真實存在的自然風光，以此表達自身對自然和社會的理解。為了更直接、更形象、更有效地冉現(xiàn)自然景色，他們尋找科學的方法，對自然進行不斷的觀察，哪怕是一點點細小的變化和不同。莫奈是印象主義最具典型意義的畫家。為了研究光彩的變化，他在不同的時間段對稻草堆進

行寫生，一連畫了15幅不同天氣、不同陽光下的《稻草堆》，竭力尋找不同光線下對象呈現(xiàn)出的不同色彩，捕捉稻草堆反映的一種氣氛和效果。修拉是新印象主義的代表，他的藝術(shù)觀點是，創(chuàng)作要依據(jù)科學的觀察，要有符合理性和邏輯的思考。他研究美學、光學、色彩學，《大碗島星期天的下午》運用廣他所追求的點彩的藝術(shù)語言，以光譜色取代廣固有色，創(chuàng)造了“一個有機的整休，一個緊密的結(jié)構(gòu)”，表現(xiàn)了一種寧靜的音樂性和“冷淡的詩意”。

印象派和新印象派繪畫若力表現(xiàn)的是大自然瞬間即逝的光與色，他們還是以客觀的態(tài)度表現(xiàn)眼見的寧實，只不過更重視色彩的規(guī)律。印象派是客觀描繪對象的現(xiàn)實主義的延伸與變異，是在光色表現(xiàn)上為追求更真實的效果而走向極端化的結(jié)果。新印象派是在這一發(fā)展中，力圖更科學、更自主、更有規(guī)律地處理色彩，也足印象派的延伸與變計。后印象派足完全背離了印象派風格的一種芝術(shù)流派，以塞尚、高更、梵•高等為代表。他們認為，繪畫的目的不是說明事實，而是繪畫地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀認識，怎么認識就怎么畫，強調(diào)主觀藝術(shù)處理、富于個性、富于視覺沖擊力的繪畫，從而改變了油畫并不是只有寫實這一種方法，深深影響和直接推動著現(xiàn)代美術(shù)的產(chǎn)生。

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