北宋郭熙山水畫(huà)中的章法特征

相比郭熙《幽谷圖》、《早春圖》更是“三遠(yuǎn)法”并用的，章法更為繁復(fù)，更像“經(jīng)月方了”的大作。

(1)主從樹(shù)和主峰形成縱高線，氣脈指向虛空，再通向整張畫(huà)面的主峰：“豎昂法則”；左右山體氣脈互通，形成“橫揚(yáng)”左右通線；完成上下左右氣脈循環(huán)往復(fù)、靈氣動(dòng)蕩的氣動(dòng)之人山堂堂氣象：“內(nèi)緊外松法則”；整張畫(huà)面下“陡沖”、中“虛幻”、上“高崇”；左“平緩”之勢(shì)壓又有突兀大石，右“陡沖”的遠(yuǎn)高山有復(fù)歸平整，為整張畫(huà)面大章法。求其平中不平、不平中乂平之氣動(dòng)回旋之勢(shì)。

(2)前景（就是整張畫(huà)面下“陡沖”部分）之中，再以“豎昂法則”設(shè)“宗老”為中心，樹(shù)頭右傾頃后又指叫左上虛空，遙指主峰左之勢(shì)，就此完成一個(gè)自足小空間，前景也隨之再分小章法：又分上、中、下；左、心；下方又“先輕后重法則”作突兀重石壓底，作“出血”處理，又作為整張畫(huà)面最具分量的“壓軸”作用，焦墨、濃墨層層疊疊、反反復(fù)復(fù)、“營(yíng)之、撤之”；右下剛底又作重墨“橫亙”巨石，同樣“出血”處理，“增之、潤(rùn)之”又與主峰左傾相對(duì)應(yīng)，求得整張畫(huà)面的不平之平；中部左右作兩冀平坡，又顯“橫揚(yáng)豎昂法則”并與巨石形成多層平行線，推向縱深，以此形成穩(wěn)定的不等邊三角形，上輕下重，支撐在“地之重位”、對(duì)應(yīng)于“天之宇宙”：對(duì)整張畫(huà)面來(lái)講又是大的“先輕后重法則”；山石再因勢(shì)利導(dǎo)，大開(kāi)大合，“引、分”為近、中、遠(yuǎn)，使其通于宇講的“天機(jī)”之氣化運(yùn)動(dòng)呈緩緩上引之勢(shì)，充溢、膨脹在整張圃面的上部虛空；而最上層以主峰虛壓“地位”，猶如“帽子”，“夾”出中上部的氣化盤(pán)旋、膨脹流動(dòng)之感，正是神完氣足、驚心動(dòng)魄！

(3)而整張畫(huà)面的中景，再以兩邊副叢樹(shù)相夾出“虛靈”的山體氣脈（加至上下主峰與龍脈“對(duì)夾”形成畫(huà)面最大的“負(fù)形”），推導(dǎo)著山體作“S”形龍脈氣動(dòng)，上有隱約石霧之中的叢林遠(yuǎn)樹(shù)，提攜接應(yīng)，引出井完成主龍脈的“物形氣化”。正是傳承李成的“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微者，背丘之制也”，這片虛景也正是整張畫(huà)面中最具高難度的描繪與塑造了。

(4)主峰山勢(shì)的設(shè)定更是連綿起伏、氣象萬(wàn)千，一直映帶到整張畫(huà)面的左側(cè)山石，又“虛形懷抱”著畫(huà)面右側(cè)的遠(yuǎn)山、中景的山石、廟宇、泉源等等，早已是一個(gè)完整的、自足的小宇宙，其間又是曲折盤(pán)旋的次龍脈與次次龍脈，提攜左右山脈，欲向上欲添增垂直松樹(shù)林木，重復(fù)主節(jié)奏，求其崇高平整氣象，但又兼有樹(shù)木的弧線出枝，劃向虛空，“虛形懷抱"、指向矜?zhèn)€微妙的實(shí)形與虛形，也求平中不平，或引或帶、或指或抱、或隔或連，繁繁復(fù)復(fù)、輾轉(zhuǎn)反側(cè)而錯(cuò)綜復(fù)雜，又是提攜起整張畫(huà)面的循環(huán)往復(fù)、靈動(dòng)上升的通于宇宙天地氣化的“天機(jī)之動(dòng)”。

(5)畫(huà)面左側(cè)山體總體上為“開(kāi)”為“虛”，以上虛下實(shí)再開(kāi)一個(gè)向足的空間，這個(gè)小章法中仍然以上下、左右“夾”出整張|叫面左側(cè)的“虛空負(fù)形”，有兩塊巨石相連而成“實(shí)形”，左山石上豎以重復(fù)“宗老”樣式的松樹(shù)作為這一小空間中的主叢樹(shù)，并呈上揚(yáng)之勢(shì)，指向虛空，增添垂直線(小章法中的“橫揚(yáng)豎昂法則”），并擠推小章法中的右石與中景主體龍脈相連為實(shí)，“夾”出畫(huà)面左側(cè)泉水。

(6)畫(huà)面右邊山休總體上為“合”，與左側(cè)相反，以上實(shí)（添置廟宇、叢樹(shù)）下虛（下方設(shè)置水潭）的三塊巨石交錯(cuò)而成，同樣在畫(huà)面最右側(cè)作叢樹(shù)以增上揚(yáng)之勢(shì)，再增添垂直線（小章法中的“橫揚(yáng)豎昂法則”），又作右傾左指的弧線松樹(shù)同時(shí)“虛懷”這一自足小空間，并擠推小章法中的左邊山石與中景主體龍脈相連為實(shí)，支撐龍脈。自然形成與畫(huà)面右側(cè)上下山石的“互開(kāi)”對(duì)峙，夾出畫(huà)面右側(cè)大瀑泉（“計(jì)白當(dāng)黑”的“負(fù)形”），“裁剪”為三段四折，忽隱忽現(xiàn)，妙趣橫生！

(7)最絕妙處理還在于畫(huà)面左側(cè)的遙岑，與龍脈以煙霧虛接而成，引龍脈之勢(shì)向上虛引之畫(huà)面主峰；又使得龍脈遠(yuǎn)接至_面左側(cè)，與畫(huà)外探進(jìn)的樹(shù)枝“相夾”，“虛懷”整張畫(huà)面右側(cè)中景，再次呈現(xiàn)出林泉之心外敁的“循環(huán)往復(fù)、虛靈回蕩”的節(jié)奏大美與畫(huà)面自然外顯的“意境大美”。

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