北宋王詵山水畫中的章法特征

王詵《漁村小雪圖》為一步一景的手卷形式，其章法稍有不同，更多的傳承了《洛神賦圖》、《游春圖》二圖技法圖式：

(1)王詵先在中心偏右的位置上放置左傾的“物形氣化”巨石，畫面先取斜勢;同樣因勢利導(dǎo)，石上設(shè)定左傾的兩棵“宗老”：一棵指向右側(cè)虛空、引氣脈向右勢上升，上接天氣；一棵指向虛幻的水面，引氣動向左下勢，下達地氣；并虛“隔”開整張畫面的左右兩大塊，右為實形，而左為虛形，為大章法。在實形中又“透”出“平遠”虛景，引向遠處；而虛形正是以畫面最左側(cè)坡樹，遠山連綿不斷之山形又為實形，擠壓出的左側(cè)畫面的虛形，正是虛中實，實中虛的“虛實相兼法”，為小章法，變化如此微妙之極！以此定為畫面視覺中心，樹根與最長的左右通線，是“橫揚法則”、水平破線形成虛擬的交叉點，并符合“內(nèi)緊外松法則”。

(2)確定主峰與巨石相背之勢，形成張開的弧線，為“大開”，盤旋至遠峰，形成虛形的龍脈氣動之勢，并以此天地相連，為畫面上下通線，又是“豎昂法則”！從而分割畫面而形成一左一右，右邊總體上繁復(fù)為實，左邊總體上空靈為虛，為整張畫面的大章法。

(3)畫面右邊隨之為一個自足空間，以水平線層次重復(fù)，似相交非相交、似平行非平行，由近及遠，逐步推出“平遠”之勢；以遠山連成延綿山脈，加至畫面主峰與畫面由此山石是左傾之勢，三面實形“夾”出中景這一虛形，形成實中有虛的微妙變化；另上部山石延綿至整張畫面的右側(cè)處處理為飛揚之勢，重復(fù)主峰山體的節(jié)奏，并在這些山體冉作垂直副叢樹（小章法中的“橫揚豎昂法則”）和向左傾斜的叢樹弧線，與小章法中的左邊平坡上的柳樹叢的右傾，形成顧盼回旋之勢，增加整張畫面的氣動回蕩、虛靈往復(fù)的氣動之勢（小章法中的內(nèi)緊外松的“負形”運用），又與整體畫面互為動勢，互為節(jié)奏，渾然一體又兼有變化。 .

(4)隨著大章法的切割整張畫面的左側(cè)也形成了一個自足完美的小空間，又為左側(cè)小章法：近處作繁密的叢樹與主叢樹（巨石上的二株大松）相夾出虛靈的空間，中上位置布置為縹渺的遠峰，虛壓下方的虛空并與畫面最長的左右通線做出對應(yīng)，中間增添三層水平線，形成一定的縱深度，又可以由近及遠，層層推出，形成典型的平遠之勢，虛中含實，同樣精妙無比！

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