關(guān)羽擒將圖
商喜《關(guān)羽擒將圖》,設(shè)色絹本立軸,200cmx237cm,故宮博物院收藏。
關(guān)羽擒將圖作者簡介
商喜(15世紀),字惟吉,一說恒吉,生卒年不詳。宣德時著名宮廷畫家,官錦衣衛(wèi)指揮。擅長山水、人物、花卉、走獸。傳世作品有藏于故宮博物院的《明宣宗行樂圖》軸與《關(guān)羽擒將圖》軸,前圖寫宣宗朱瞻基游獵情形,人物具有肖像畫特征,四周畫山石樹木、叢林建筑,場面浩大。畫法工致細膩,筆法勁健。后圖則色彩鮮明亮麗,有壁畫效果。
關(guān)羽擒將圖藝術(shù)特色:
此畫商喜用對比法,龐德愈是兇猛,愈能反襯關(guān)羽的神威,一靜-動,充滿戲劇性,畫中關(guān)羽與龐德大于其他人物,以此突出主要人物。襯景山石用斧劈皴,用筆勁挺爽利,有宋人遺意。人物衣紋線條流暢生動、轉(zhuǎn)折合度。鎧甲描繪繁而不紊,用色艷而不俗。全圖人物及故事情節(jié)表現(xiàn)的淋漓盡致、恰如其分。
關(guān)羽擒將圖藝術(shù)導(dǎo)讀:
《關(guān)羽擒將圖》是明代宮廷人物畫中的一幅巨制之作。
全圖人物共6人,安排成兩組,穩(wěn)定感強而錯落有致、富有變化,人物比例、姿態(tài)、神情各異。主要人物是處在畫面對角線上的兩個人,一是高坐層層巖階之上坡石的關(guān)羽;一是地處巖階之下一小平地的被關(guān)公水淹七軍時生擒的龐德。關(guān)羽側(cè)身向右,身著藍頭巾、綠袍、鎧甲,全身披掛整齊,赤面風眼、長髯飄拂、偉軀,一幅氣宇軒昂、神態(tài)威嚴中又帶街似乎折服于龐德的“威武不屈”的氣勢和對之既憐惜又憤怒的表情。而與之相呼應(yīng)的龐德,卻側(cè)身向左,除短袴外,全身赤裸,豎眉瞪眼,咬牙切齒,怒不可遏,并扭轉(zhuǎn)頭,一幅臨危不屈、任由處置的氣概。由此,作品主題中的兩個人物形成了強烈的對比和戲劇性的沖突。其他幾人的表現(xiàn)也進一步增強了這一畫面中心,正將縛腳木粧釘入土中和用力按住龐德肩部、拽住住頭發(fā)的兩員蜀將;關(guān)羽右側(cè)黑臉虬髯、手持大刀、勇猛威嚴的周倉,左側(cè)白面微髯、拔劍出鞘威懾的關(guān)平??粗嬅娴膽騽⌒詻_突場景,耳邊也似傳來審訊的怒罵、呵斥之聲,明代宮廷畫家商喜,巧妙而成功地傳達出了另一種繪畫的效果。
據(jù)記載,商喜擅長表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì),在傳統(tǒng)人物畫,如漢代出土的畫像磚中這兩位人物的眼睛的表現(xiàn)中,我們可以體會一點傳統(tǒng)人物國的要旨所在。正如東晉大畫家顧愷之所言:“傳神寫照正在阿堵之中。”由此傳顧愷之畫畫有數(shù)年不點睛的說法,"可見畫家對于繪畫中的眼睛刻畫的謹慎。在商喜這幅作品中討個人物的眼神,充分顯示了商喜作為一個宮廷畫家的傳統(tǒng)人物畫功力。除此之外,他還是一個壁畫高手,看此作品中,關(guān)羽右側(cè)之周倉及龐德身旁兩蜀將的孔武行力的造型及富柝立體感的、疏密衣紋勾線,似行唐代大畫家吳道子宗教題材壁畫之風范,與今天出土的具有吳道子繪畫風格的《四天王木函彩畫》相對照,吳道子人物畫風格“吳帶當風”的特點仍躍然于畫面之上;色彩方面以紅、綠、和金為主,濃厚飽滿而對比強烈,具民間壁畫的特征;在細節(jié)的表現(xiàn)上,如人物鎧甲邊所飾之珠子,采用了色彩的依次輦?cè)具^渡,使其體積感增強,這種繪制手法似源于南朝梁代張僧繇的“凹凸法”。
在作品的背景上,其山水景致全為襯托主題而繪。近處懸崖峭壁古松,遠處流水飛瀑。景致的整體安排上似有南宋“馬一角、夏半邊”的構(gòu)圖之影響。清初徐沁《明畫錄》中曾記商喜“善山水、人物、花木、翎毛,全舉宋人筆意,無不臻妙,超出眾美。”在此,山石所用技法“斧劈皴”方面史較為明顯帶打南宋宮廷畫院山水畫風格之特點。從石描繪出筆勁梃、皴斫有力,與整個畫面的氣氛十分切合。
此作品之所以表現(xiàn)取自《三國演義》中的題材,明代戲曲與小說的繁榮,使得欣賞的觀眾越來越多,清人劉繼莊認為:就社會功能而言,小說能夠與古代的《詩》和《樂》相比之,而戲曲可與古代的史書和《春秋》比之。所以他斷言:“戲文小說,乃明工轉(zhuǎn)移世界之大樞機。圣人復(fù)起,不能舍此而為治也。”而且,十五世紀的小說與戲曲中的主角主要是歷史上的名人;此外,商喜服務(wù)于明代宮廷的時間,據(jù)記載當楚宣德年間(1426年?1436年),而宣德年間的宣宗酷愛繪畫,使明代宮廷繪畫在此時達到鼎盛。還有,也許是中國歷史上歷代帝上似都有以繪畫為政治服務(wù)的需要。所以,從上述來看,此題材的出現(xiàn)是很自然的了。而由此也可看出,傳統(tǒng)人物畫題材,不單單是詩歌詞賦的“高雅”藝術(shù)寫照,而是與市民文化緊密聯(lián)系起來的。
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