風(fēng)雨歸牧圖

李迪《風(fēng)雨歸牧圖》，設(shè)色絹本立軸，120.4cmx102.5cm，臺(tái)北“故宮博物院”收藏。

風(fēng)雨歸牧圖藝術(shù)特色：

縱觀全而，畫家筆墨之精妙，設(shè)色之雅致，形態(tài)之雅致，令人嘆為觀止；更妙的是，畫者并未直寫風(fēng)雨，而是透過人、牛的動(dòng)態(tài)，草木的形狀，以及墨色淡彩的滲化，將風(fēng)聲雨勢以及牧童的切切歸心表現(xiàn)的真切動(dòng)人。

風(fēng)雨歸牧圖藝術(shù)導(dǎo)讀：

《風(fēng)雨歸牧圖》是畫牛的畫作中常見的題材，但擅畫花鳥走獸而長于寫生的李迪，卻賦予這個(gè)傳統(tǒng)畫題以嶄新的繪畫語言和深邃的表現(xiàn)意趣。畫作筆墨精細(xì)，有工有寫，足見畫家描繪事物的功力。畫上一對(duì)水牛的背景是一片呈半橢圓形的溪水，溪岸左上是土丘坡腳，長滿亂草與矮樹叢，弧形溪邊錯(cuò)落生長著蘆葦和水草。矮林枝葉向右傾斜，蘆葦和水草向右倒伏，形象地點(diǎn)出大風(fēng)從左邊吹來而溪岸右下是兩株向左、向溪心上空斜長的柳樹，與從左向右猛刮的狂風(fēng)形成對(duì)峙。

畫家運(yùn)用娟秀精細(xì)而流暢的筆法、激奮躍動(dòng)的線條和濃淡相濟(jì)的設(shè)色，不僅寫出了柳絲翻飛、蘆葦傾倒的情狀，更渲染出一片天色相接的空濛，使一場犴風(fēng)驟雨即將來臨的氣勢躍然紙上，令觀者似感觸到空氣中雨意昂然的清潤。

畫上天色昏蒙，風(fēng)雨驟起，水波奔涌，柳枝搖曳，落葉在疾風(fēng)中狂舞。畫家一開始即致力于渲染風(fēng)雨氣氛，頗為成功。稍遠(yuǎn)處，兩個(gè)身披蓑衣、騎著水牛的牧童，迎著風(fēng)雨，匆匆踏上歸家的路程。一牧童俯身前傾，在風(fēng)中右手扶笠，左肋緊夾牛鞭；另一牧童爬在牛背上，轉(zhuǎn)身向后，正要撿取被風(fēng)吹落的斗笠。兩個(gè)童子的神態(tài)、姿勢，栩栩如生。兩條水牛，一前一后，躑躕而行。在前的大牛，轉(zhuǎn)首回視，如喚似催；在后的小牛，哞哞有聲，急步趕上。兩牛奔走的姿勢頗竹韻致。八只牛蹄行起布落，或停或驅(qū)，極富于變化，足見畫家觀察之深人精微。此外，牛的形體表現(xiàn)，筆深厚柔靭，更兼以蒼潤的濃淡墨色，把蹄角、毛皮、背肉的質(zhì)感特征和肌膚的凹凸起伏天然染出。

作品在表現(xiàn)兩牧童的體勢及與兩水牛關(guān)系時(shí)也有獨(dú)到之處：牧童身披蓑衣，正急匆匆地頂風(fēng)驅(qū)牛歸去；兩牛體勢豪放，腰圓臀肥，四蹄勁健。前邊牧童扶住斗笠、挾緊牛鞭，彎腰伏向牛背，催牛疾奔，而胯下水牛卻驀地停蹄回首，似在呼喚后面的水?？旄稀：竺娴哪镣蚨敷冶灰魂嚳耧L(fēng)吹落樹旁，轉(zhuǎn)身向后爬在奔跑著的牛背上，欲下不能，欲罷不甘，正猶豫地盯著斗笠。這一靜一動(dòng)、一向前伏一向后爬的體勢形成了強(qiáng)烈對(duì)比，讓人忍俊不禁。

此畫的另—高妙之處，在于風(fēng)雨中草木的描寫。畫幅右面，幾乎全是柳葉，處理不好,易陷平板單調(diào)。畫家舒胸敞懷，奮筆揮灑，腕底如起風(fēng)雨。線如風(fēng)聲，色似雨滴，讓干濕濃淡自然暈化。柳葉顯得繁而不亂，密而不堵，一股空靈之氣透出筆墨之外。柳葉之間，散見諸多枝條，縱橫曲直，穿插復(fù)疊，甚得筆韻。至于畫幅下半部矮木蘆草，筆法更見輕捷俊逸，疏疏密密，長長短短，隨機(jī)化出，而無刻意經(jīng)營的痕跡。

這幅《風(fēng)雨歸牧圖》，顯古代繪畫中描寫牧歸景色中的一幅杰作。畫上款署“甲午歲李迪筆”。

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