墨葡萄圖

徐渭《墨葡萄圖》，水墨紙本立軸，166.3cmx64.5cm，故宮博物院收藏。

墨葡萄圖作者簡介

徐渭（1521?1593)，初字文清，后改字文長，號天池山人、天水月、青藤居士等，山陰（今浙江紹興）人，明代著名文學家、書畫家。生性狂放不羈，卻又才華橫溢，在書畫、詩文、戲曲等方面均取得較高成就，遺有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩文《徐長文全集》《徐文長佚稿》等，繪畫作品有《墨葡萄圖》《牡丹蕉石圖》《驢背吟詩圖》等。

墨葡萄圖藝術特色：

《墨葡萄圖》楚徐渭大寫意花卉風格的杰出代表，此圖純以水墨畫葡萄，畫如右上方的四分之一處，一藤干斜勢而出，橫貫紙面。隨后畫家以飽含水分的潑墨寫意法，點出葡萄葉子，又以筆尖，曲曲折折、吞吞吐吐、逶逶迤迤而富有節(jié)奏地穿捕藤蔓，藤條紛披錯落，向下低垂，綴滿了一串串葡萄，葡萄以淡墨點子攢成，臍則用濃墨點，看上上鮮嫩欲滴，瑩剔透。整幅圖水墨酣暢，渾然天成。

墨葡萄圖藝術導讀：

徐渭（1521年?1593年），浙江紹興人，初字文清，后改文長，號青藤、天池。他的父親晚年納繼室苗宜人的侍女為妾，生徐渭；因此，徐渭屬于庶出，這就影響到他在家庭中的地位。徐渭出生才滿百日，父親就去世了。好在苗宜人很疼愛他，讓他接受很好的文化教育。等他年歲稍長，苗宜人也去世，他就只能依附兄長過活；結婚后又去了岳父家寄住。不久，他的兩位兄長相繼遭遇不幸，隨后妻子又病逝，一連串的打擊使他備受刺激。

更為神奇的是，盡管他很早就表現出文學上的天賦，經史子集、詩詞歌賦、天文地現乃至兵書奇謀，無所不知，但參加鄉(xiāng)試卻接連八次落榜，只能以“秀才”終身。這對他來說簡直是個諷刺。個中原閃，可能是他的個性太強，不習慣考試的八股文套路。而且他的一位老師曾經告訴他，讀書不要死記條文，他可能把這句話當真了，總是按照自己的性子來理解古書。既然考不上進士，徐渭就只能把天才發(fā)揮在其他方面，如整理戲曲材料，寫戲曲等等，當然還有書法和繪畫。

徐渭曾經胸懷大志，不但文章過人，而且學過劍術，飽讀兵書，懂得行兵布陣的道理，本來想干一番事業(yè)的，不料這些本領也沒有給他帶來命運的轉機。嘉靖年間，倭寇侵犯沿海，朝野震動，嘉靖皇帝派胡宗憲以兵部右侍郎兼僉都御史的身份進行清剿。胡宗憲聽說徐渭有軍事才能，連忙來聘他入幕府。因為胡宗憲是嚴嵩的要人，徐渭堅決不敢受。后在別人的勸說下，勉強到幕中打了一轉，旋即回家了。次年，胡宗憲請徐渭作《獻白鹿表》，轟動一時。胡宗憲給了他一些潤筆，生活也逐漸有了起色。

可惜好景不長。過了幾年，嚴嵩倒臺，胡宗憲也牽連下獄，隨后自殺。徐渭總覺得大禍將臨，精神開始崩潰。他幾次試圖自殺，先是以斧頭砍破自己的頭，血流滿面，但沒有死；后來又用長釘從左耳釘入，用錘子敲碎腎囊。盡管多次折騰，幸好老天開眼，總算撿回一條命。最后因為失手打死他的妻子而進了監(jiān)獄，6年之后才在朋友的幫助下脫身囹圄。

這種悲慘的遭遇使徐渭無法以平和的心態(tài)來面對生活，由此也影響到他的藝術。由于終身只楚個小小的秀才，不能結交官僚朋友和收藏家，所以活動范圍始終有限。但也形成某種優(yōu)勢：他的書法和繪畫風格基本上是自發(fā)形成的，獨來獨往，無所依傍。他喜歡間花鳥，并賦予畫中的形象一些象征的意義，以此來發(fā)泄自己的悲憤和不滿。所以他的畫完全沒有粉飾太平或無病呻吟的成分，而是真實地反映著自己的心情。

這些特點在他的《墨葡萄圖》軸上可以清楚地看出來。畫面描繪的是一叢葡萄，枝葉從右邊伸過來，由于枝條伸出了畫面，中間還有一塊空白。上方是那首著名的詩：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”署名“天池”。詩的意思是說自己一生潦倒，現在已經變成老翁了，就像一顆珍珠，由于沒有人識貨，隨隨便便地扔在草叢里，被埋沒了。這里的“明珠”，落實到畫面上，顯然就是葡萄。

也正因為徐渭畫畫的目的是發(fā)牢騷，所以畫得像不像，對他來說并不重要。葉子和葡萄都畫得十分粗疏，乍一看，簡直不知道是什么東西。而且構圖也沒茍任何道理，非常隨便，既不講究平衡，也不講究穩(wěn)妥。葡萄的枝干硬生生插進畫面，沒有來歷，也沒有去向。最絕的是那首詩，占據了畫面的左上角，右上角就這么空著。字也很野蠻，只顧順著筆畫寫，字與字之間、文字與畫面形象之間完全沒有照應和揖讓。好在徐渭的書法功底很深厚，雖然他的書法同樣沒有規(guī)矩，看起來楚胡亂寫，但點畫相當生動，充滿靈氣，虎虎生風，讓人在數百年后似乎還能聽見他的筆劃過紙面的聲音。

可見徐渭完全是憑感覺在畫畫，他不肯依賴和遵循一切已有的慣例和程式?；蛟S他頭腦里根本就沒想那么多的東西，只是讓自己的情感自然而然地傾瀉到紙上；或許他根本就不認為自己是個畫家，而應該是一個救黎民于水火的政治領袖，或者是一個運籌帷幄之中、決勝于里之外的軍事家，可是這一切都落空了，到頭來只能以狂圖亂寫來打發(fā)清貧閑窘的時光，因此就隨便畫吧，只要能滿足一時的痛快，宣泄心中的苦惱就行了。

然而徐渭可能沒有想到的是，這種無可奈何的狀態(tài)正好是藝術創(chuàng)作的最高境界，因為正是在這種心境下，藝術家可以獲得最大的自由，進入徹底忘我的創(chuàng)作狀態(tài)。這種創(chuàng)作狀態(tài)，是多少藝術家夢寐以求的。有些畫家刻苦磨煉自己的技巧，最后卻悲哀地發(fā)現，他們離徐渭這樣真正的創(chuàng)作狀態(tài)越來越遠。所以盡管徐渭沒么進人什么繪畫的傳統(tǒng)，他既沒也條件也打心眼里不想進入那個使千千萬萬名身上掛著“藝術家”牌子的人焦頭爛額的傳統(tǒng)，然而具有諷刺意味的是，他竟然就這樣輕輕松松地完成了對傳統(tǒng)的最大革新和突破，使水墨花鳥畫藝術達到廣一個前所未有的高峰，乃至于后來的很多畫家，包括鄭板橋和齊白石，都心甘情愿做這位“另類”畫家的“門下走狗”！

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