聽琴圖
趙佶《聽琴圖》,設(shè)色絹本,147.2cmx51.3cm,故宮博物院。
聽琴圖藝術(shù)特色:
這幅畫的背景和道具處理得十分簡練,主人公背后,畫松樹一株,女蘿攀附,枝葉扶疏,亭亭如蓋。松下有竹數(shù)竿,蒼翠欲滴,折旋向背,搖曳多姿。道具除琴案外,僅一幾,幾上置薰爐,禿煙裊裊。主人公對面,設(shè)小巧玲瓏山石一塊,上存一小古鼎,中插花枝一束,除以上這些外,別無它物。使人感覺到,這是一個高級的園庭,但卻經(jīng)過了作者精心剪裁。所有布景、道具以及次要人物的位置,都是圍繞著主人公的演奏而安排的。整個畫面的氣氛,仿佛使人覺得,在這靜謐之中,有一陣陣的琴聲,混合著微風(fēng)吹動松枝竹葉之聲,從畫中傳出。借用白居易的一句詩來形容,其妙處那真是“此時無聲勝有聲”。
畫面上方,有”六賊”之首蔡京所題的七言絕句一首吟征調(diào)商灶下桐,松間疑有人松風(fēng)。仰窺低審含情客,似聽無弦一弄中。”右上角有宋徽宗趙佶所書瘦金書字體的”聽琴閣”三字,左下角有他”天下一人”的畫押,這樣一來,這幅作品就成了他的了。其實這一幅作品是他畫院里的畫家繪畫趙佶本人行樂時的狀況。
聽琴圖藝術(shù)導(dǎo)讀:
北京故宮博物院珍藏有一幅北宋名畫《聽琴圖》,松蔭下,一人焚香撫琴,左右分別端坐著紅袍、青袍聽眾和一名童子。人物的舉止形貌傳神,背景描繪也極有情趣。由于作者高超的水藝,似乎可以從人物情態(tài)、松風(fēng)竹韻和裊裊輕煙中,聽到悠揚的琴聲。有人認為,這幅畫是宋徽宗趙佶的自畫像,聽琴者中,紅袍者為蔡京,青袍者為童貫。
畫中的君距共同陶醉在藝術(shù)的天地中,而畫外的三人關(guān)系也十分密切。追根溯源,趙佶沉湎干聲色犬馬之中,蔡京能夠“金殿五曾拜相,玉堂十度宣麻”,都和藝術(shù)品的收藏有著不解之緣。
畫作描繪得相當(dāng)精致,人物表情以及畫面氣氛,足以引人入勝。通過纖細的技法和迷人的色彩,把作品描繪得工整清麗,神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來,以及古人的一切看法,認為此圖不是趙佶之手筆,元湯自謂“余自可一望而識”。胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵在上面題詩的蔡京,說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩,看來是有一定的道理,也是值得分析的。應(yīng)該說,無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中,而且還在皇上御筆上方。因此,歷代鑒賞家認為《聽琴圖》并非趙佶之作。然而不管此作是代筆,或者是畫院中人的作品,無論如何,它都是一幅“神筆之妙、無以復(fù)加”的上乘作品。
宋徽宗對蔡京書法的喜愛巾來已久。史書記載說,有一年夏天,蔡京在極力侍奉他的下屬的扇子上題了兩句杜甫的詩。后來這把扇子被一位王子花兩萬錢買走了。而這位王子,就是登上皇位之前的趙佶??梢韵胍姡@位本身就是法大家的宋徽宗是何等喜愛蔡京的作品。
宋徽宗即位之初,曾將蔡京貶到杭州一帶。建中靖國元年(1101年)的初秋時節(jié),宦宮童貫作為內(nèi)廷供奉官,到杭州為皇帝征集文玩字畫。謫居杭州的蔡京聞訊大喜,立刻與童貫拉上了關(guān)系,史稱其宴游“不舍晝夜”。蔡京不僅為童貫出謀劃策,使杭州城里流藏民間的幾件傳世不朽之作,全部落入童貫手中,其中,有王心軍的字、顧閎中的畫,還有宋徽宗夢寐以求的南唐周文矩的《重屏?xí)鍒D》,使童貫在宋徽宗面前格外得寵,蔡京還發(fā)揮自己的書畫專長,精心畫就屏障、扇帶等書品,并代購名人書畫,加入題跋,甚至借以冒充自己作品。同時,重賄童貫代為斡旋。由于童貫極力推舉蔡京,再加上宋徽宗對蔡京書畫藝術(shù)的偏愛,冰有了蔡京升為宰相的可能,蔡京出相后,利用宋徽宗癡迷藝術(shù)的特點,以書畫為誘餌,令其玩物喪志,厭政棄權(quán),享樂為上;自己則借勢乘虛而人,攫取權(quán)柄。他與童貫更是狼狽為奸,把個朝廷搞得烏煙瘴氣,昏君、奸臣、惡宦聯(lián)手,直到斷送北宋江山為止。
現(xiàn)代人品評書畫,往往說“書品即人品”,“書如其人”,但這樣的評語用在蔡京身上并不合適。蔡京里為人所不齒,但他的書法確有獨到之處。他與當(dāng)時的蘇軾、黃庭堅和米芾同為宋代的四大書法家,史稱“蘇黃米蔡”,《宣和書譜》說:“其字嚴而不拘,逸而不外規(guī)矩。正如冠劍大臣,議于廊廟之上;行如貴胄公子,意氣赫奕,光彩照人。大字冠如古今,鮮有儔匹。”這些評論里然有獻媚的可能,但《鐵圍山從談》所說“字勢豪健,痛快視著”還是較為可信的。只是后世的人們惡其為人,連書法家的名號也不想給他,把“蘇黃米蔡”中的蔡說成是蔡襄。
假如《聽琴圖》中的三人果然是徽宗、蔡京、童貫,那么他們的命運倒也宥相似之處。靖康二年,徽宗與欽宗一同被金兵俘獲,后被押往北邊閃禁,受盡屈辱后死于五網(wǎng)城(今黑龍江依蘭)。蔡京被流放嶺南,餓死在路上。而童貫也被人砍掉了腦袋。
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