貨郎圖

李嵩《貨郎圖》，設(shè)色絹本手卷，25.5cmx70.4cm，故宮博物院收藏。

李嵩（1166?1243),宋錢塘（今杭州）人。出身貧寒，年少時(shí)曾以木工為業(yè)。好繪畫，頗遠(yuǎn)繩墨。被宮廷畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，承授畫技，終成一代名家。宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝（1190?1264)畫院待詔，時(shí)人尊之為“三朝老畫師”。工畫人物道釋，得從訓(xùn)遺意，尤長(zhǎng)于界畫。所作有精工鮮麗之院體畫，作品甚豐，僅著錄者就達(dá)50多幅。如《明皇斗雞圖》《花籃圖》；有白描淡色之風(fēng)俗畫，如《貨郎圖》；也有水墨渲染之山水畫，如《西湖圖》等，對(duì)古代繪畫的發(fā)展有重要作用。

貨郎圖藝術(shù)特色：

整幅畫布局嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明。人物雖多，卻都是圍繞著老貨郎展現(xiàn)出來的，且疏密有度，姿態(tài)各異，遙相呼應(yīng)，氣脈貫通。背景也簡(jiǎn)約生動(dòng)，只在一角繪有老樹，草坡的描畫也僅作數(shù)筆，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激發(fā)人們更多的想象空間。畫家對(duì)不同人物的心理刻畫也十分細(xì)膩傳神。如貨郎的微笑中滲透著幾絲憂慮，因?yàn)樗纫写B皮的小顧客還得看著貨物不受損壞。而在人物各種動(dòng)作、手勢(shì)中傳達(dá)著兒童急切而快樂的心情以及婦人的舐犢之情。李嵩《貨郎圖》以白描手法作細(xì)膩精致的描繪，落筆凝重，收筆沉穩(wěn)有力，疏密、精機(jī)均可游力有余地展開，設(shè)色淡雅向然。描國(guó)貨扣上的物品時(shí)，用筆如絲，圓轉(zhuǎn)柔滑，幾乎達(dá)到與實(shí)物紋絲不差的程度。人物衣紋則將從前的“用描”轉(zhuǎn)而為“用筆”，在轉(zhuǎn)折頓挫中富有變化，體現(xiàn)下層百姓衣著粗布的質(zhì)感。

貨郎圖藝術(shù)導(dǎo)讀：

蘇漢臣筆下的嬰孩被刻畫得精細(xì)入微，一個(gè)個(gè)穿著考究，粉撲撲的小臉珠圓玉潤(rùn)，一看即知是富家中人，李嵩筆下則往往帶也更多的民間情趣，奮人說他是“李師最識(shí)農(nóng)家趣”。

《貨郎圖》的背景，草坡新柳，無人工雕琢庭院之氣，一看便知是某個(gè)村頭小景，這些地方的集市不如城中方便集中，便時(shí)常會(huì)冇挑著小擔(dān)的貨郎米吆喝賣貨，《夢(mèng)粱錄》中記載，南宋時(shí)期，這種挑擔(dān)推車、走村串巷的貨郎行當(dāng)十分活躍，他們“裝飾車蓋擔(dān)兒”，“以炫耀人耳目”，看這位師傅擔(dān)上放的，身上背的，背后插的，就知道此非誑語。閑著的婦人小孩自然是最喜歡聽到他們吆喝的人群，呼之即來，正如畫面中呈現(xiàn)出來的一樣。

貨郎師傅的擔(dān)子還沒等放下，已經(jīng)圍上來好多人，看他腿邊三個(gè)難纏的小男孩，一個(gè)側(cè)著臉，不知是在肴著趕來的媽媽，還是看著誰，可手已經(jīng)是抓住擔(dān)子上的什么玩意兒不撒手了；背著觀畫者的小家伙還沒穿褲子光著屁股呢，藕節(jié)樣兒的小胖腿讓人看了真想捏上一把，他可顧不了這么多，著急地一手伸向擔(dān)子，一手只沖著貨郎師傅擺啊擺，可能小嘴還在叫喚著只想引起他的注意吧，他又看中了什么呢？還有一個(gè)居然躲在了師傅的身后，小心冀翼地向這邊張望，他倒沒在看著琳瑯滿目的玩具，像足在躲著誰？其實(shí)，哪會(huì)貨郎師傅一來，每個(gè)人都買東西呢？師傅來了，村里就像要過節(jié)，孩子們開了鍋似的，買的不買的，都會(huì)跑過來，在憶起玩玩耍耍，打打鬧鬧，要不怎么說“人來瘋”呢？貨郎師傅被這三個(gè)小孩吵昏了頭，不知道該先拿哪個(gè)再拿哪個(gè)，先應(yīng)這個(gè)還是先招呼那個(gè)，一手抽出擔(dān)子上的撥浪鼓，一手伸出手臂，回應(yīng)著光屁股的小男孩，雖然一定很累，但他臉上的笑意卻怎么也藏不住，倒不一定是在高興興隆的生意，和孩子在一起，總會(huì)被他們的天真與快樂所感染。擔(dān)子一邊，是母子兩人，孩子掙脫母親的懷抱，直沖擔(dān)子撲將過去，步履還有著蹣跚，母親又覺得好笑，又打些擔(dān)心，用手護(hù)著，怕他摔倒。擔(dān)子的另-邊應(yīng)該是村子的方向吧，孩子和大人都往貨郎走了過來，更足熱鬧。已經(jīng)快到的兩個(gè)，一個(gè)冋頭招呼著后來的人，一個(gè)已經(jīng)跑得衣服掉了，肩膀露出來了也不知道，一個(gè)勁兒地往前沖，這個(gè)媽媽被孩子們逗得樂了，一臉笑容，腳步顯得很近，女兒拉著她的右邊的衣服，仰著頭跟媽媽說什么，肩上還在吮指的小孩乂被身后另一個(gè)稍大的小孩用撥浪鼓逗著伸手去要，媽媽還得用力把他往回拉，怕他用力太大，一下子栽了下去，后而逗他的小孩一邊搖，腳下還帶著節(jié)奏，看樣子是十分疼爰自己的小弟弟的。只有隊(duì)伍最后一個(gè)稍大的女孩最足秀氣，站著不走，看著大家的癡樣兒，咬著手指在吃吃地笑；還冇兩個(gè)純粹搗蛋的頑皮鬼兒，一個(gè)沒穿褲子，一個(gè)露著肚，你拽我，我拉你，兩個(gè)人都很用勁兒的樣子，玩得不亦樂乎，哪里是來買東西的呢？別說是小孩兒了，連村里的動(dòng)物也跟著來起哄，形形色色，各式的大、小狗都跟著各自家的小主人趕了過來，畫而中似乎除了小孩的吵鬧，又加上了些犬吠，真是繪聲繪色，一紙歡愉。

每個(gè)看這幅畫的人都會(huì)被其中濃厚的生活情趣所打動(dòng)，被它逗樂，雖然每個(gè)小孩面容的刻畫沒冇蘇漢臣那么細(xì)膩入微，卻更像我們隨處呵見的頑童，更能引起觀畫者的共鳴。李嵩原來并不是畫家，學(xué)的是木匠活兒，后來被紹興畫院畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，才開始跟他學(xué)畫，代職于宋光宗、寧宗、現(xiàn)宗三朝圍院，作為畫家自然也是面面俱到，什么都能畫，不過風(fēng)俗畫是他最擅長(zhǎng)的一類，現(xiàn)實(shí)生活氣息十分濃厚，少了些貴族或者文人氣，這可能與他從小的經(jīng)歷有關(guān)系吧。雖然對(duì)于人物刻畫李嵩沒有蘇漢臣那么精細(xì)，但并不能因此而否定他則作中細(xì)節(jié)把握的功夫，只看貨郎的擔(dān)子與身上，品種繁多，雜而不乩，李嵩還有一張《花籃圖》存世，畫梔子、石榴、萱花等各種夏季花丼，也令人稱絕。

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