重屏?xí)鍒D

周文矩《重屏?xí)鍒D》，設(shè)色絹本手卷，40.3cmx70.5cm，故宮博物院收藏。

周文矩《重屏?xí)鍒D》藝術(shù)特色：

《重屏?xí)鍒D》既是一幅反映宮內(nèi)生活記實(shí)性圖卷，又是一幅精美的人物肖像畫(huà)。所繪人物容貌寫(xiě)真，個(gè)性迥異。衣紋疏密有致，色調(diào)自然。筆法瘦硬，略帶頓挫顫動(dòng)。剛?cè)嵯酀?jì)，獨(dú)具一格。四人身后屏風(fēng)上畫(huà)白居易“偶眠”詩(shī)意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)，因在屏風(fēng)中又畫(huà)屏風(fēng)的緣故，故曰“重屏圖”。人物形象修長(zhǎng)清秀，表情動(dòng)態(tài)刻國(guó)精細(xì)，那種“體近周昉，而纖麗過(guò)之”的造型特點(diǎn)，反映了周的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)中的兩組屏風(fēng)，一直一曲，不顯單調(diào)，而又體現(xiàn)出畫(huà)中有畫(huà)的境界，顯示了畫(huà)家善于巧思和別出新意的藝術(shù)才智。同時(shí)，屏風(fēng)上的人物及周圍的陳設(shè)給人一種濃郁的生活氣息和真實(shí)感。

從技法的角度講，周文矩最有名的是他畫(huà)人物衣紋時(shí)所用的“戰(zhàn)筆”，據(jù)說(shuō)這是他受后主李煜書(shū)法的“金錯(cuò)刀書(shū)”的影響，看上去細(xì)勁屈曲，略有頓挫，多轉(zhuǎn)折，露圭角，并不一定是按照衣紋的原樣描繪，有時(shí)只是繪了衣紋本身的視覺(jué)美感，學(xué)者們都認(rèn)為從這幅《重屏?xí)鍒D》中，可以看到“戰(zhàn)筆”的運(yùn)用。

周文矩《重屏?xí)鍒D》藝術(shù)導(dǎo)讀：

即使對(duì)歷史不甚稔熟的人，也應(yīng)該能吟唱那句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。南唐傳三主，共39年，三主中的兩位：中主李璟、后主李煜都是五代寫(xiě)詞的代表人物，留下不少幽怨或凄美的作品，可是缺乏強(qiáng)大的政治、軍事作為后盾的風(fēng)雅南唐，終招架不住弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)實(shí)世界。不過(guò)，南唐之前楊吳政權(quán)的保境安民政策，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與發(fā)展積累了比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，楊吳、南唐之間政權(quán)的交替以“禪代”為表面形式，并沒(méi)有帶來(lái)武力沖突，沒(méi)有給社會(huì)造成太大的震蕩。南唐第一個(gè)皇帝李昪也是個(gè)務(wù)實(shí)的統(tǒng)治者，力主與周邊諸國(guó)和睦相處，國(guó)內(nèi)求政治清明、民生安定，所以在李算時(shí)期，以及中主李璟初期，南唐的各個(gè)方面都有種“隱然大邦”之感。三位南唐的皇帝都對(duì)文化有相當(dāng)?shù)闹匾?，?dāng)時(shí)人就說(shuō)李昪時(shí)期的南唐已是“六經(jīng)臻備，諸史條集，古書(shū)名畫(huà)，輻湊絳?。豢〗芡ㄈ?，不遠(yuǎn)千里而家至戶到”。更有，南唐地處過(guò)去六朝時(shí)期的核心地帶，在3?6世紀(jì)曾擁有過(guò)輝煌的文化成就，也為南唐文化的繁榮提供了土壤環(huán)境。所以，即使當(dāng)南唐作為政體消失在歷史中后，她的文化卻一直綿延不絕，散發(fā)著永恒的魅力。

《重屏?xí)鍒D》是一幅北宋時(shí)期水平很高的摹本，被認(rèn)為是對(duì)南唐宮廷畫(huà)家周文矩風(fēng)格非常忠實(shí)的再現(xiàn)?，F(xiàn)在的學(xué)者都是依據(jù)南宋人王明清筆記《揮塵三錄》中的一篇作為對(duì)此幅闊中人物認(rèn)證的直接證據(jù)，王明清在筆記中說(shuō)他在朋友家中看到的《重屏圖》，畫(huà)面中間一位與他見(jiàn)過(guò)的李璟像“面貌冠服，無(wú)毫發(fā)之少異”，而其他幾位隅坐對(duì)弈的是李景達(dá)、李景逷，扶著景逷肩膀的是李景遂3王明清這里說(shuō)的《重屏圖》與圖屮的這幅《重屏?xí)鍒D》并不是同一張畫(huà)，因?yàn)樗€在筆記里提到《重屏圖》畫(huà)中的屏風(fēng)上是有宋徽宗趙佶親題的白居易的詩(shī)作。白居易《偶眠》一詩(shī)是這樣的：“放杯書(shū)案上，枕臂火爐前。老愛(ài)尋思事，慵多取次眠。妻教卸烏帽，婢與展青氈。便是屏風(fēng)樣，何勞畫(huà)古賢。”這與《重屏?xí)鍒D》中對(duì)弈者身后那扇屏風(fēng)上畫(huà)的內(nèi)容竟是完全相符，所以，與王明清看到的畫(huà)作不同的是，《重屏?xí)鍒D》沒(méi)有將宋徽宗的字臨在畫(huà)中屏風(fēng)上，而是以繪畫(huà)形式將《偶眠》的詩(shī)意表現(xiàn)了出來(lái)。但從王明清對(duì)《重屏圖》的描繪來(lái)看，兩幅畫(huà)的構(gòu)圖是完全一致的，所以他對(duì)于副中人物的指認(rèn)有很大的參考價(jià)值。

依王明清的記載來(lái)看，這幅《重屏?xí)鍒D》畫(huà)的是李璟兄弟4人下棋的情景。房間里的陳設(shè)簡(jiǎn)單雅致，襯托出畫(huà)面里寧?kù)o高雅的氣氛，因?yàn)橛颐鏀[著一張臥具，4個(gè)人的坐姿都舒適而放松，可以推斷，這是個(gè)比較私密的宮內(nèi)空間。戴高冠、手中捏冊(cè)而坐者是中主李璟，李璟3歲的時(shí)候開(kāi)始居住在揚(yáng)州，18歲以前都是在這里度過(guò)的。生活環(huán)境造就了這位中主溫文爾雅的風(fēng)度，史書(shū)上都說(shuō)他“音容閑雅，眉目若畫(huà)。神彩精粹，詞旨清暢。天性雅好古道，服飾樸素，宛如儒者。”有一位從南方楚地來(lái)的使者在朝上見(jiàn)過(guò)李璟之后說(shuō)他是“粹若琢玉，南岳真君，恐未如也”。畫(huà)中這位一腿倚榻上，一腿垂榻下，隨意而坐的中年男子，確有種淡若幽蘭的感覺(jué)。畫(huà)史上說(shuō)周文矩畫(huà)肖像的功夫甚是了得，從這幅摹本的精微看，這種評(píng)價(jià)應(yīng)該是沒(méi)有虛晃的。坐在李璟身邊的朱衣者是李景遂。李昪共有5個(gè)兒子：長(zhǎng)子即李璟，次子景遷，三子景遂，四子景達(dá)，幼子景逷。兄弟間的關(guān)系大體上來(lái)說(shuō)很和睦，當(dāng)李昪數(shù)次要立李璟為太子時(shí)，李璟只是一味地謙讓推辭，即使是在李昪去世之后，眾大臣要為他披上龍袍時(shí)，他也還在“泣讓諸弟”，這里面同然與李璟本身性格與世無(wú)爭(zhēng)的一面有關(guān)系，可歷史的真實(shí)往往比我們所希望與想象的要復(fù)雜很多。

就拿這畫(huà)中下棋的4人來(lái)說(shuō)吧，李璟謙讓東宮之位的原因可能與他猜度父親李昪的心意，以及朝中形勢(shì)有關(guān)。李昪在5個(gè)兒子中并不是最偏愛(ài)李璟，他總覺(jué)得這個(gè)大兒子過(guò)于文弱，無(wú)法擔(dān)當(dāng)國(guó)家重任，只是又怕破壞了長(zhǎng)子繼承的規(guī)矩會(huì)引起更大的朝野騷亂；當(dāng)時(shí)朝中的權(quán)臣宋齊丘也明白李昪的真意，他開(kāi)始支持的是李昪二子李景遷，也就是畫(huà)面中唯一沒(méi)有出現(xiàn)的那位，李景遷據(jù)說(shuō)是位風(fēng)度和雅、神觀爽邁的少年，做起事來(lái)干脆果斷，與其他幾個(gè)兒子都不太一樣，深得李昪喜愛(ài)，只是這位李景遷在937年，未滿20歲時(shí)就病死在揚(yáng)州。宋齊丘轉(zhuǎn)而支持三子李景遂，也就是畫(huà)中著朱衣者，歷史中記載他是個(gè)頗有手腕的角色，平時(shí)輕財(cái)好客，十分善于拉攏人心。宋齊丘對(duì)于李景遂的支持時(shí)間非常長(zhǎng)，即使在李璟已經(jīng)登上皇位之后，仍然詔告天下，冊(cè)立李景遂為“太弟”，一直住在只有太子才能居住的“東宮”，這無(wú)疑是在告訴天下，如果哪天李璟去世了，繼承王位的不是李璟的兒子，而是太弟李景遂。這種情形一直到李璟后來(lái)除掉宋齊丘勢(shì)力后，才得以完全改變。李景遂將東宮騰給了新立的太子，但不久之后仍然被心有不安的太子毒死。畫(huà)中坐在李璟左方，舉棋留須者是5個(gè)兒子中的老四李景達(dá)；對(duì)面最年輕的那位是李昪非常寵愛(ài)的幼子李景逷，他們?cè)诘畚恢疇?zhēng)中沒(méi)有特殊的能力與地位。不過(guò)即使如李璟與李景遂之間可能產(chǎn)生的沖突，他們兄弟5人之間的關(guān)系并沒(méi)有像歷史中許多王位之爭(zhēng)中達(dá)到的那般骨肉殘殺，而似乎是一直維持著一種親近的關(guān)系，這無(wú)疑與李璟溫和的性格有著很大的關(guān)系。當(dāng)李璟力辭被立為太子時(shí)，他給出的一個(gè)重要理由就是認(rèn)為兄弟間和睦友善，無(wú)須過(guò)早立嗣，這其中雖然有可能存在一些政治上的其他因素，但仍然足以反映他們相互之間的關(guān)系整體上講是融洽的。看這幅《重屏?xí)鍒D》，完全是貴族閑居燕樂(lè)的樣子，雖然面貌中都透著一種威嚴(yán)的神情，不過(guò)畫(huà)面整體氛圍依然是清新閑逸，讓人神往的。畫(huà)家用看似簡(jiǎn)單的室內(nèi)擺設(shè)，以及主要人物的神情動(dòng)態(tài)刻畫(huà)，將一種史書(shū)記載的南唐文化的清新與文人氣氛到位地傳達(dá)出來(lái)，不是一般的畫(huà)者能夠做到的。

此畫(huà)的原作者周文矩，句容（今江蘇句容縣）人。在李昪時(shí)期已經(jīng)入南唐宮廷，后來(lái)成為職業(yè)的畫(huà)院畫(huà)家。畫(huà)史中對(duì)周文矩的評(píng)價(jià)便是說(shuō)他對(duì)于人物思想情感的表現(xiàn)“頗有精思”，《宣和畫(huà)譜》中記載了他70余件畫(huà)作，大多描繪的是上層貴族的閑雅生活。除了這幅《重屏?xí)鍒D》之外，留存到今天的作品中還有《宮中圖》（被分為4個(gè)部分分別收藏在美國(guó)和意大利）和《琉璃堂人物圖》（故宮博物院收藏），反映了周文矩的一些風(fēng)格特征。而畫(huà)而中對(duì)于屏中之屏、畫(huà)中之畫(huà)的描繪也是使此畫(huà)在中國(guó)畫(huà)史中能脫穎而出，引起現(xiàn)代學(xué)者研究興趣的原因。有學(xué)者專門(mén)著書(shū)《重屏》研究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的媒介與表現(xiàn)。一張古畫(huà)，竟可以留給我們后人這么多可以聯(lián)想的空間，真是件奇妙的事情。

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