寫(xiě)生蛺蝶圖

趙昌《寫(xiě)生蛺蝶圖》。設(shè)色紙本手卷。27.7cmx91cm，故宮博物院收藏。

趙昌，字昌之，北宋時(shí)期（公元11世紀(jì)），廣漢劍南（今四川劍閣之南）人，生卒年不詳。性情爽直高傲，剛正不阿。時(shí)州伯邵牧爭(zhēng)求筆跡，不肯輕與。工書(shū)，擅畫(huà)花果，多作折枝花，兼工草蟲(chóng)。初師滕昌祐，后過(guò)其藝，亦效徐崇嗣“沒(méi)骨法”，常于清晨朝露未干，圍繞花圓觀察花木神態(tài)，調(diào)色描繪，自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。所畫(huà)形象準(zhǔn)確生動(dòng)，在北宋畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。傳世作品有《粉花圖》《寫(xiě)生蛺蝶圖》等。

趙昌《寫(xiě)生蛺蝶圖》藝術(shù)特色：

《寫(xiě)生蛺蝶圖》在構(gòu)圖布局上，畫(huà)家有意將景物集中在畫(huà)面的下部，草木雖繁雜卻布置得錯(cuò)落有致。在畫(huà)面上方行大片的留白，任蝶舞自在飛翔，給人以空間無(wú)限之感。整幅圖設(shè)色清麗典雅，圖中各物用筆遒勁，頓挫有致。以墨筆勾畫(huà)秋蟲(chóng)河草，色不隱墨，精準(zhǔn)傳神，甚至連蚱蜢的須角絨毛皆清晰畢現(xiàn)。小花則用雙鉤、暈染描固花卉的陰陽(yáng)向背。營(yíng)造出花兒隨風(fēng)搖鬼的動(dòng)態(tài)美感。趙昌精于暈染，將蝴蝶翅膀明潤(rùn)勻薄、柔軟透明的質(zhì)感體現(xiàn)得淋漓盡致，而蚱蜢的翅膀則顯得堅(jiān)硬厚實(shí)，體現(xiàn)了畫(huà)家精湛的筆墨技法。

趙昌《寫(xiě)生蛺蝶圖》藝術(shù)導(dǎo)讀：

《寫(xiě)生蛺蝶圖》是幅可人的畫(huà)作，無(wú)人打擾的野外一角，兩簇鮮花競(jìng)相開(kāi)放，三只花色不一的蝴蝶翩翩其間，還有一只似剛從哪里鉆出來(lái)的蚱蜢，癡癡地站在綠葉上，欲跳還止，就連發(fā)黃的枯草在這里也沒(méi)有沉沉的暮氣，而是依然舒展，與紅葉一起配合著一個(gè)明凈清新的秋天。原畫(huà)無(wú)款，畫(huà)卷之蘸有一段明代大家董其昌的題跋，將其歸在趙昌名下，這種說(shuō)法就被后人沿用下來(lái)，直到今天。

趙昌，號(hào)劍南樵客，約活動(dòng)于北宋太宗（976年?997年）、真宗（998年?1022年）至仁宗（1023年?1063年)年間，而開(kāi)始聞名于世應(yīng)該是在宋真宗的大中祥符（1008年?1016年）年間，歐陽(yáng)修曾將趙昌的花果與李成、巨然的山水并提為“近世名畫(huà)”，可見(jiàn)在北宋中期，趙昌便已是享有盛譽(yù)了。

如果你還記得我們前面欣賞過(guò)黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》的話，是否還記得曾經(jīng)提到黃家富貴的風(fēng)格在北宋建立后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)成為宮廷畫(huà)院中花鳥(niǎo)畫(huà)的主導(dǎo)風(fēng)格？趙昌沒(méi)有進(jìn)過(guò)宮，關(guān)于他的生平資料，畫(huà)史中記載得很少，只說(shuō)他們家很富有，言下之意就是趙昌是不需要為生計(jì)而賣(mài)畫(huà)，所以留下很多關(guān)于他不愿意賣(mài)畫(huà)的軼事，比如說(shuō)他“深藏而不市”，就連畫(huà)不慎流落在外面的話，看到了也要“復(fù)自購(gòu)以歸之”，又給買(mǎi)回來(lái)，這些軼事的真實(shí)性當(dāng)然值得商榷，不過(guò)我們也可以試圖去理解撰寫(xiě)畫(huà)史的人為什么要給畫(huà)家們披上這些傳奇的外衣呢？畫(huà)史中的趙昌最大的特色介兩點(diǎn)，在一則軼事中被說(shuō)得十分清楚，說(shuō)趙昌畫(huà)花，“每晨露下時(shí)，繞欄檻諦玩，手中調(diào)彩色寫(xiě)之，自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。

這段話中提到的第一點(diǎn)是寫(xiě)生。畫(huà)花鳥(niǎo)者唯有通過(guò)寫(xiě)生，才能獲得對(duì)事物結(jié)構(gòu)的細(xì)微變化與不同環(huán)境、時(shí)間下的情態(tài)的真實(shí)體驗(yàn)，也是宋代畫(huà)家在歷代畫(huà)家中做得最卓越之處。有的人“入萬(wàn)守山百余里”觀察猿猴等動(dòng)物的生活習(xí)性，所以才會(huì)有像湖南長(zhǎng)沙易元吉這樣畫(huà)猿猴堪稱(chēng)一絕的畫(huà)家，其他的自花果、捕蟲(chóng)“籠而觀之”就不可一一盡舉了。在宋人中能自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”，看來(lái)這位畫(huà)家的寫(xiě)生功夫確實(shí)了得，雖然《寫(xiě)生蛺蝶圖》并不一定是趙昌的親筆，但只從畫(huà)中三只蝴蝶的描畫(huà)，以及飛在空中不同姿態(tài)，也可以對(duì)這種功夫有一定的了解。“寫(xiě)生蛺蝶圖”的名字并不是非常恰當(dāng)，因?yàn)?ldquo;蛺蝶”是蝴蝶的一種，畫(huà)面中左方兩只色彩斑斕的應(yīng)屬于此類(lèi)，而那只由上往下而飛的黑色大蝶應(yīng)該不屬此類(lèi)。

笫二點(diǎn)便是對(duì)于趙昌喜歡用顏色。很多畫(huà)家寫(xiě)生喜歡用墨筆勾其輪廓，對(duì)其形態(tài)有準(zhǔn)確的了解，最多是在勾完形之后，淡淡賦色，以留作對(duì)色彩的印象，趙昌卻不一樣，直接“調(diào)彩色”就用來(lái)寫(xiě)生，歷來(lái)的畫(huà)史對(duì)趙昌的用色著筆是很不吝嗇的，像《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中說(shuō)他“準(zhǔn)于傅彩，曠世無(wú)雙”，《畫(huà)品》中說(shuō)他“設(shè)色明澗，筆跡柔美”……還有人將趙昌的色彩當(dāng)成鑒定其真?zhèn)蔚囊环N依據(jù)，說(shuō)“染成不布采色，驗(yàn)之者以手捫摸，不為采色所隱者，乃真趙昌畫(huà)也。”意思就是趙昌的畫(huà)著色是很薄的，在暈染之后一般不會(huì)再罩一層厚重的石色，這與《寫(xiě)生蛺蝶圖》中所反映出來(lái)的著色方法是一致的。

在這幅畫(huà)中還可以看到，畫(huà)家關(guān)心的色彩不僅僅是對(duì)于對(duì)象本身的描畫(huà)，也成為處理畫(huà)面整體關(guān)系的一種手段，紅葉、紅草與淡菊是畫(huà)面最接近觀者的部分，所以這些部分輪廓都用較重的墨線勾出，顏色也給得比較肯定；而到了蚱蜢站著的綠葉白花部分，顏色就要淡了很多，而葉子、花朵輪廓的墨線也只是淡墨勾成；再往后的帶刺的枯枝就再有輪廓的交代，純用墨與赭石寫(xiě)成，這樣虛虛實(shí)實(shí)的對(duì)比，使得畫(huà)面不再只是一個(gè)很平的平面，而具有多層次,有一定向深處延伸的感覺(jué)。

蘇軾曾經(jīng)稱(chēng)贊趙昌的畫(huà)“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新；邊鸞雀寫(xiě)生，趙昌花傳神”。邊鸞是一位以寫(xiě)生見(jiàn)長(zhǎng)的唐代畫(huà)家，蘇軾在此將趙昌與邊鸞并提，提倡的是一種體現(xiàn)在畫(huà)面中的得自自然的感受，而隱隱之中，他批評(píng)的則是院體花鳥(niǎo)過(guò)于濃重的人工意味。

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