蘆雁圖（蘆雁圖十開(kāi))；邊壽民《蘆雁圖》；設(shè)色紙本；31.3cmx41.3cm；天津市藝術(shù)博物館收藏。

作者簡(jiǎn)介

邊壽民（1684?1752)清代著名花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家。初名維祺，字頤公，又字漸僧、墨仙，號(hào)葦間居士，山陽(yáng)人（今淮安區(qū)），晚年又號(hào)葦間老民、綽翁、綽綽老人，江蘇淮安秀才。善畫(huà)花鳥(niǎo)、蔬果和山水，尤以畫(huà)蘆雁馳名江淮，有“邊蘆雁”之稱(chēng)。其潑墨蘆雁，蒼渾生動(dòng)，樸古奇逸，極盡飛鳴、食宿、游泳之態(tài)。潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風(fēng)骨。又善以淡墨干皺擦小品，更為佳妙。因他畫(huà)蘆雁，稱(chēng)其所居名“葦間書(shū)屋”。他又工詩(shī)詞、精中國(guó)書(shū)法。和鄭板橋、金農(nóng)等人齊名。

藝術(shù)特色：

在筆法和色彩的運(yùn)用上，這幅畫(huà)充分顯示了畫(huà)家的深厚功力。你看那葦干和葦葉乃至葦花隨意揮灑、信筆點(diǎn)來(lái)，沒(méi)有絲毫阻滯和敗筆。特別是幾只大雁直畫(huà)得形態(tài)各異、栩栩如生，你看那幾只雁的羽、翅、尾，那真是多一筆嫌多，而少一筆嫌少，恰到好處，特別是最后那只雁索性只畫(huà)它的后半身，更顯得是形神兼?zhèn)洹⑶槿M生。在墨色的運(yùn)用上尤其是那幾只雁，正是邊壽民慣用的大潑墨技法，濃淡、時(shí)間把握的恰到好處，真是“落墨草草，神氣迥出”實(shí)乃神來(lái)之筆、渾然天成，立體感非常的強(qiáng)。

藝術(shù)導(dǎo)讀：

古代文人喜愛(ài)寄物抒情，來(lái)表達(dá)向己的情操和精神境界。尤其是宋代以來(lái)，在講究形態(tài)美的同時(shí)，更多的是表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。鴻雁入畫(huà)，由來(lái)已久，是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)題材。歷代的詩(shī)人、畫(huà)家留下了許多表現(xiàn)鴻雁飛、鳴、食、宿的作品。有五代黃簽、徐熙，宋代崔白，元代王淵，明代林良、呂紀(jì)等均有畫(huà)雁之作。清代產(chǎn)生了一位以蘆雁自命、以畫(huà)雁名世的杰出畫(huà)家“揚(yáng)州八怪”之一邊壽民。邊壽民的《蘆雁圖》是典型的文人派畫(huà)風(fēng)、文人畫(huà)筆法。

《蘆雁圖》是中國(guó)近代畫(huà)家邊壽民的一幅作品，寫(xiě)葦間月下的幾只鴻雁，姿態(tài)各異，造型生動(dòng)，饒有情趣，閣式簡(jiǎn)括明快，潑墨中微帶淡赭，大筆揮灑，渾厚中饒有風(fēng)骨，是邊壽民典型的藝術(shù)風(fēng)格。其一生善畫(huà)蘆雁，蘆雁傾注了其一生的心血。與蘆雁有關(guān)的圃作，堪稱(chēng)思想性與藝術(shù)性的代表。傳世蘆雁作品形式眾多，有《蘆雁圖》冊(cè)、《蘆雁圖》軸及《蘆雁圖》手卷等。

欲將向己的人生以實(shí)際行動(dòng)寄托鴻雁，邊壽民于乾隆元年（1736)建成了葦間書(shū)屋。此書(shū)屋位于淮安舊城東北隅梁破橋附近，四面環(huán)水，蘆葦叢生，人跡罕至，卻有往來(lái)雁群停留棲息。尤以秋季，秋水澄碧，蘆花冷白，寥花透紅；有屋數(shù)楹，還有專(zhuān)供繪畫(huà)的小亭，專(zhuān)設(shè)玻璃窗戶，觀察鴻雁飛鳴、食宿、游泳的情態(tài)，得造化神機(jī)，創(chuàng)用潑墨法繪畫(huà)鴻雁，寥寥數(shù)筆，就能勾畫(huà)出鴻雁的千姿百態(tài)，以至人稱(chēng)“邊蘆雁”。正如他自己曾說(shuō)過(guò)的度前身是鴻雁，悲秋又愛(ài)繪秋聲”，達(dá)到了“雁我兩忘”的境界。葦間書(shū)屋先后有6位畫(huà)家為之繪制《葦間書(shū)屋圖》，50位文士為之題詠。金農(nóng)調(diào)侃地說(shuō)：“二分水，一分屋，孤蘆聲，秋雨足。中有人，媚幽獨(dú)。時(shí)高吟，滄浪曲。破毛禽，晚爭(zhēng)浴。畫(huà)出來(lái)，黛五解。”鄭板橋笑謂“邊生結(jié)屋類(lèi)蝸殼，忽開(kāi)一窗洞寥廓”。雍正七年（1729)，他的《瓶梅圖》震驚畫(huà)壇，一時(shí)名流過(guò)淮，咸造訪之。曾有4幅作品被雍正帝收藏。鄭板橋贊揚(yáng)“畫(huà)雁分明見(jiàn)雁鳴，嫌湘颯颯荻蘆聲。筆頭何限秋風(fēng)冷，盡是關(guān)山別離情”。

邊壽民具有典型的“在野”文人審美觀念，又與下層平民有較多接觸，作品中自然混合著“高雅”和“通俗”雙重因素，形成一種特殊的審美品格，這就是：以“典雅”為魂魄，以“清高”為氣血，以“明白曉暢”為軀體。此外，還畫(huà)過(guò)大量花卉、蔬果、魚(yú)蟹、雜物。畫(huà)風(fēng)有兩種類(lèi)型，一類(lèi)是潑墨寫(xiě)意，多用于畫(huà)蘆雁；另一類(lèi)是干筆淡墨勾效，多用于畫(huà)雜物。

《蘆雁圖》絹本，在邊壽民蘆雁畫(huà)中極少見(jiàn)。畫(huà)法上，作者以嫻熟潑墨法揮寫(xiě)鴻雁，僅在詠間及足部略施儲(chǔ)黃，與鴻雁所用濃淡有致，墨彩達(dá)到和諧統(tǒng)一。蘆葦用大筆揮寫(xiě)，筆墨老辣、蒼勁，平淡中蘊(yùn)藏非凡氣勢(shì)。葦間沙洲則干筆淡墨橫拖表現(xiàn)，頓研平闊之空間感，深得“遺貌取神”之妙趣。鴻雁的動(dòng)勢(shì)靠頭頸部轉(zhuǎn)動(dòng)的角度變化來(lái)體現(xiàn)。一筆成頭頸、胸腹，由濃漸淡；三五筆成羽翼、尾巴，由淡而濃。如此，所繪鴻雁就充滿潤(rùn)澤柔軟的質(zhì)感和立體感。令人體味到畫(huà)家融入了自身的人格、修養(yǎng)和情操。

邊氏蘆雁圖形象生動(dòng)，造型極為準(zhǔn)確，擺脫了前人繁細(xì)的表現(xiàn)手法，刪繁就簡(jiǎn)，形神兼?zhèn)?。他認(rèn)為“畫(huà)不可拾前人，而要得前人意”。并根據(jù)紙墨的特點(diǎn)，大膽落墨，顯示了其繪畫(huà)上的深厚功力。邊壽民用寫(xiě)竹法繪蘆葦，濃淡、枯潤(rùn)、疏密兼面有之，多以?xún)?chǔ)墨繪灘頭、蘆華，雅淡有致，深得“遺貌取神”的妙趣。后有擅長(zhǎng)蘆雁的畫(huà)家，如薛懷、程璋等人，皆仿“葦間居士大意”，可見(jiàn)其對(duì)后世影響之深。

由上面畫(huà)中看，畫(huà)家通過(guò)沙洲、蘆葦構(gòu)成一派意態(tài)蕭然、平和靜謐的深秋氣氛。在一片沙洲上生長(zhǎng)著兒株蘆葦，安靜的?？吭谒?。所繪兩只鴻雁：一只鴻雁屈頸藏頭，將頭伸入水中，像是在尋找什么；另一只則伸脖立足，撲棱著翅膀，顯得躍躍欲試，給人一種將要飛翔之感。這幅畫(huà)在意境上動(dòng)、靜相呼應(yīng)，情景、意趣相融洽。整個(gè)畫(huà)面用筆剛?cè)嵯酀?jì)，墨色濃淡相融，形象生動(dòng)，筆簡(jiǎn)意繁，情溢畫(huà)外。

邊壽民的人品和藝品，在“揚(yáng)州八怪”中獨(dú)具風(fēng)采。金農(nóng)對(duì)其人品大加贊頌，甚至為之“傾倒”，高鳳翰喻之為唐代“邊鶯在世”，蔣寶齡贊其“創(chuàng)前古所未有”，秦祖詠稱(chēng)其作品：“翎毛花卉，均有別趣。潑墨蘆雁尤極著名。所見(jiàn)不下十余幅，筆意蒼渾，飛、鳴、游泳之趣，一一融會(huì)毫端，極樸古奇逸之致。蘆灘沙口，生動(dòng)古勁，有大家風(fēng)度……潑墨蘆雁創(chuàng)前古所未有”，并把邊壽民的作品列為神品。可見(jiàn)邊壽民的繪畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)時(shí)就具有相當(dāng)影響力，對(duì)晚清海上畫(huà)派和近現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展也有著不可低估的影響。

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