王維和唐代水墨山水畫(huà)家

王維（701-761),山西太原人，曾官至尚書(shū)右丞，故亦稱(chēng)王右丞。少年聰異，人稱(chēng)俊才。他工詩(shī)善畫(huà)，精通音律，在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)，但仕途屢遭不順，索性過(guò)起半官半隱的生活。他的山水詩(shī)典型地反映了當(dāng)時(shí)士大夫向往山林、笑傲江湖的心緒。他的山水畫(huà)通過(guò)單純的水墨變化表達(dá)了大自然樸素純靜之美。

王維的繪畫(huà)作品題材多描寫(xiě)雪景、劍閣、棧道、曉行、捕魚(yú)、村墟、山居等田園風(fēng)光。其墨法屬于渲染一體，這一體山水畫(huà)以墨為色，墨色由淡到濃，最后以焦墨破輪廓線(xiàn)，豐富了山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，此后，墨法被提到很重要的地位。王維山水畫(huà)最重要的特點(diǎn)是詩(shī)和畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，既以自然景物為題材，同時(shí)加入畫(huà)家的主觀感受，因此，蘇東坡稱(chēng)他的藝術(shù)是“詩(shī)中有畫(huà)”、“畫(huà)中有詩(shī)”。這正是后世文人水墨畫(huà)追求的最高境界，也是此前的青綠山水畫(huà)中所缺少的意境。

中唐之后，水墨山水畫(huà)繼續(xù)發(fā)展形成了強(qiáng)大的勢(shì)頭，代表畫(huà)家有張璨、王墨等人。

吳郡人張璟，揸長(zhǎng)文學(xué)，以畫(huà)山水、松石著稱(chēng)于世。據(jù)說(shuō)他畫(huà)松樹(shù)曾手握雙管一時(shí)齊下：一支筆畫(huà)生枝，枝條“潤(rùn)含春澤”；一支筆畫(huà)祜枝，枝干“慘同秋色”。五代荊浩在《筆法記》中，說(shuō)張璟的畫(huà)“氣韻俱盛，筆墨積微，縝思卓然，不貴五色，曠古絕今"。張璨作畫(huà)時(shí)激情滿(mǎn)懷，不拘形似，筆墨隨意縱橫，以水破墨，以墨為色；墨色有濃、淡、干、濕，變化豐富，人稱(chēng)“破墨法”。“破墨法”是張璨在繪畫(huà)技法上的創(chuàng)新。據(jù)張璨自己說(shuō)，他的筆墨技巧并不是從別人那里學(xué)來(lái)的成法，而是“外師造化，中得心源”的結(jié)果。這里張璨精辟地概括了繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中主體（畫(huà)家）與客體（描繪對(duì)象}的關(guān)系，突出強(qiáng)調(diào)了畫(huà)家的主觀能動(dòng)性在繪畫(huà)過(guò)程中的作用，從而把畫(huà)家個(gè)人的修養(yǎng)領(lǐng)悟力提到了顯要的位置。至此以后，主意派的水墨畫(huà)審美思潮迅猛發(fā)展，終于成了中國(guó)繪畫(huà)的主潮。

王墨（約734-805)是后世公認(rèn)的“潑墨法”創(chuàng)始人。他喜游江湖間，常畫(huà)山水，松石雜樹(shù)，早年師事于揸長(zhǎng)水墨畫(huà)的鄭虔和向容。傳說(shuō)王墨往往借酒發(fā)狂，在沉醉中用發(fā)髻蘸著墨汁在絹素上繪畫(huà)?！短瞥?huà)錄》也記載說(shuō)：“凡欲畫(huà)圖幛，先飲醺酣之后，即以墨潑"，可見(jiàn)“潑墨法”的確是王墨創(chuàng)造。至于這種新的表現(xiàn)方法的效果，朱顥的評(píng)價(jià)是：“或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，為山為石，為云為水，應(yīng)乎隨意，倏忽造化，圖出云霧，染成風(fēng)雨，宛若神巧，俯視不見(jiàn)墨污之跡。”可見(jiàn)潑墨法具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，王對(duì)這一新的水墨技法已運(yùn)用得十分熟練了。

破墨法、潑墨法的發(fā)明對(duì)后來(lái)水墨畫(huà)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。張璟、王墨作畫(huà)都是寫(xiě)意手法，從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意是繪畫(huà)史上一個(gè)進(jìn)步，實(shí)為文人畫(huà)的先驅(qū)。

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