寫意花鳥畫的肇始：“徐熙野逸”

從原始社會(huì)到秦漢、魏晉南北朝，花鳥不斷在藝術(shù)上獲得表現(xiàn)。到唐代，史傳盛稱唐人邊彎、薛稷之輩善畫花鳥，但實(shí)物無(wú)存，是襯景還是獨(dú)立的花鳥畫更是渺不可考。唐人描畫花鳥畫的水平，目前只能從《簪花仕女圖》等重彩人物畫的襯景中略窺一二。直到宋初，史傳中才有明確記載獨(dú)立的花鳥畫題材的畫，如郭若虛指出當(dāng)時(shí)人熟知的所謂“徐黃異體”之說(shuō)。“黃”是指黃荃及其子黃居菜等，“徐”是指徐熙，是一位在野的畫家。

黃荃（？-965)因長(zhǎng)期供職于畫院，耳目接觸都是宮廷豪華寓貴的景象，所畫題材也都為皇家宮苑中的奇花異石，珍禽瑞鳥。黃荃最撞長(zhǎng)用勾勒填彩法作畫——即以細(xì)淡的墨線勾畫出花鳥的輪廓，然后重彩畢染，以著色為主，顏色基本上蓋住墨跡，給人以富麗工巧的感覺。黃荃的幾個(gè)兒子均在畫院任職，秉承家風(fēng)，均格調(diào)稂麗，細(xì)膩逼真，辛畫風(fēng)上形成了黃氏體制，時(shí)有“黃家富貴”之說(shuō)，由于黃荃的這種繪畫格調(diào)完全符合統(tǒng)治者的欣賞趣味，被宋代用來(lái)作為宮廷畫院品評(píng)花鳥畫的標(biāo)準(zhǔn)。

徐熙出身江南名門，先世歷代做官，但他本人卻一生未仕，生活淡泊，為人清髙，自稱"江南布衣"。他的繪畫師承不明顯，主要靠師法自然和體驗(yàn)生活來(lái)發(fā)揮其獨(dú)創(chuàng)精神。所畫花鳥以平常所見為多，如江湖間的汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果等，形骨清秀，富有平淡自然之趣。在表現(xiàn)技法上也與黃荃迥異。其特點(diǎn)是“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映”（《圖畫見聞志》）。“落墨”，即“運(yùn)墨”，所謂“格”，可以理解為“骨”，即描繪物象以筆墨為主，輔之以淡彩，墨跡與色彩不互相遮蓋（不同于黃荃的顏色蓋住墨跡）。這種畫法為后世花鳥畫技法上廣泛運(yùn)用的“水墨淡彩”的先驅(qū)，在當(dāng)時(shí)是一種新創(chuàng)造。徐熙的畫法，顯然是吸收了當(dāng)時(shí)已趨成熟的水墨山水畫技法之長(zhǎng)，達(dá)到了花鳥畫也色墨相融，渾然一體的藝術(shù)效果。這種生動(dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的小寫意風(fēng)格，被時(shí)人評(píng)為tt野逸”。徐派的花鳥畫在入宋以后并不為畫院所崇尚，以至其子徐崇嗣不得不改變畫風(fēng)，以在北宋畫院中謀取一席之地。但是徐熙對(duì)花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響?，F(xiàn)存《雪竹圖》傳為徐熙所作，畫面全用墨筆，既有線勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之氣。

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