寫意人物畫的起源與發(fā)展概說

寫意人物畫的出現(xiàn)遲于工筆畫，同時(shí)也遲于寫意山水畫和寫意花鳥畫。寫意人物畫是從工筆人物中脫胎出來的。據(jù)史料記載從盛唐吳道子開始寫意人物畫得以萌發(fā)，他早年仍沿襲顧愷之、陸探微風(fēng)格的“游絲描”，到了中年，受了民間壁畫的影響，加之他個(gè)性因素，一變而為“磊落揮霍如莼菜條”的筆法。后期的用筆，又變?yōu)橛袑捰姓?、有輕有重、有快有慢的“蘭葉描”法。所謂“蘭葉描”是一種富于運(yùn)動(dòng)感的、強(qiáng)有力的、情緒飽滿激昂的用筆。由于這種用筆線，“筆才一二，象以應(yīng)焉，離披點(diǎn)畫，時(shí)見缺略，此雖筆不周而意周也”的風(fēng)格，有別于過去顧、陸以來的綿密體制，所以張彥遠(yuǎn)稱吳道子的風(fēng)格為“疏體”（即現(xiàn)在習(xí)慣所稱的“寫意畫”），稱顧愷之、陸探微類型的風(fēng)格為“密體”（即現(xiàn)在習(xí)慣所稱的“工筆畫”）。自此以后，在當(dāng)時(shí)膽畫壇上，“疏”“密”二體便成為中國(guó)人物畫的兩大體系，各立門庭，競(jìng)相發(fā)展。

自從吳道子在用筆方面進(jìn)行了一系列的突破之后，隨之而來引發(fā)了之一，他使狂草筆法入畫，縱橫揮灑，筆勢(shì)迕綿相屬，輕易婉轉(zhuǎn)，韻味深長(zhǎng)，一勾一斫、一起一伏，都具有鮮明的節(jié)奏和壯美的旋律，可謂是清代與意人物畫中用筆之佼佼者。晚清的任伯年是一位才氣橫溢的畫家，無論在構(gòu)圖、構(gòu)思、用筆、用墨、設(shè)色等技巧方面都達(dá)到了極其純熟、運(yùn)用自如的地步。他的藝術(shù)對(duì)后來的繪畫產(chǎn)生了極其重要的影響。

概括而言，寫意人物畫自誕生之口經(jīng)歷了上千年的變革、發(fā)展以及不斷完善的過程，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和筆墨技巧，這些對(duì)于我們當(dāng)今的人來講是一筆豐厚的財(cái)富。我們研究它、學(xué)習(xí)它，必須明確發(fā)展是在繼承的基礎(chǔ)之上進(jìn)行的，正像一位哲人說的：要超越巨人，就必須以巨人的肩膀?yàn)槠瘘c(diǎn)。我們臨攀課的目的不正是借助“巨人”的肩膀以超越巨人嗎？

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://yexst.cn/html/article-1291.html